Мен бәрін білгім келеді

Натурализм (әдебиет)

Pin
Send
Share
Send


Натурализм он тоғызыншы ғасырдың аяғында романтизм немесе сюрреализм сияқты қозғалыстарға қарсы қарапайым жеке тұлғаның ортақ құндылықтарын бейнелеуге тырысатын театр, кино, өнер және әдебиеттегі қозғалыстар болды, онда субъектілер жоғары символдық, идеалистік немесе тіпті табиғаттан тыс емделуі мүмкін. Натурализм реализмнің өсуі болды. Реализм романтизмнен кейін басталды, ішінара оған реакция ретінде. Жеке тұлғаның (көбінесе үлкен) ішкі өміріне бағытталған романтикалық идеалдан айырмашылығы, Реализм кейіпкерлердің әлеуметтік ортасының көрінісі ретінде күнделікті тіршіліктің бөлшектерін сипаттауға көңіл бөлді. Honore de Balzac басталады Ескі Гориот 30 парақтық сипаттамасы бар Мейсон Вакуер, Мадам Вакуерге тиесілі, бірақ «құрметті» пансионат. Реалистік әдебиеттің көп бөлігі назарды қоғамның жоғары сыныптарынан алшақтатқан кезде, Лев Толстой сияқты ерекше жағдайлар да болды. Бірақ натуралистік әдебиетте және бейнелеу өнерінде реализмнің жалпы бағыты одан әрі алынады. Тақырыптар, ең алдымен, төменгі жастағы адамдарға өзгерді. Натуралистік шығармаларда жазушылар қоғамның ластығы мен төменгі сыныптардың трактаттарына назар аударады. Натурализмге марксизм де, эволюция теориясы да қатты әсер етті. Натурализм өздері көргендерін ғылыми қатаңдық және осы екі теорияның түсініктері қоғамды көркемдік бейнелеуге, ХІХ ғасырдың соңындағы қоғамдық ұйымды сынау құралы ретінде қолдануға тырысты.

Театр

Театрда натурализм қозғалысы ХІХ ғасырдың аяғы мен ХХ ғасырдың басында дамыды. Театрдағы натурализм егжей-тегжейлі жиындар, қарапайым адамдардың сөйлеу тәсілін бейнелейтін үнсіз әдеби стиль және шындықты қайта құруға тырысатын әрекет стилі (көбінесе рөлмен толық сәйкестендіруді іздей отырып) арқылы шындықтың тамаша елесін жасауға әрекет болды. Станиславский насихаттаған). Алғашқы актерлік «Жүйенің» негізін қалаушы ретінде Мәскеу көркем театрының негізін қалаушы (1897 ж.) Және театрдың натуралист мектебінің көрнекті тәжірибешісі Константин Станиславский драмалық процесстің дәстүрлі ұғымдарын бірауыздан мойындады, өзін біреу ретінде көрсетті. қазіргі театрдағы ең алғашқы ойшылдар. Станиславский «сахналық бағыт» сияқты тіркестер қазіргі операның негізін қалады және Максим Горький мен Антон Чехов сияқты талантты жазушылар мен драматургтердің шығармаларына бірден даңқ әкелді. Оның кейіпкерді дамыту процесі, «Станиславский әдісі», қазіргі заманғы сахна мен экрандағы ең әсерлі актерлік жүйенің әрекет ету әдісінің катализаторы болды. Топ театры (1931 - 1941) және Актерлер студиясы (1947 -) сияқты әйгілі актерлік және режиссерлік мектептер Станиславскийдің алғашқы көзқарасы мен натуралистік ойының мұрасы болып табылады.

Натурализмді ХХ ғасырдың ортасында Бертольт Брехт және басқалар спектакль көтерген мәселелерді жеке қарауға ынталандыру үшін шындықтың елесін бұзу үшін таласқан. Бұл көптеген маңызды іздерді сақтап қалғанымен, бүгінде батыс театрларының көпшілігі натуралистік әрекетімен, бірақ дизайнерлік элементтері аз (әсіресе шығармалармен) жартылай натуралистік көзқарасты ұстанады.

Театрдың басқа стильдерін, әсіресе ескі стильдерін орындау кезінде натуралистік қойылым көбінесе жарамсыз болады. Мысалы, Шекспир өлеңі жиі жасанды актерлік стиль мен сахнографияны қажет етеді; натуралистік актерлер сызықтарды қалыпты, күнделікті сөйлеу сияқты сөйлеуге тырысады, олар көбінесе контексте ыңғайсыз болып шығады.

Фильм, керісінше, сахнадағыдан гөрі иллюзияның көбірек көлемін алуға мүмкіндік береді. Натурализм - бұл қалыпты стиль, бірақ көптеген ерекшеліктер болды, дегенмен, жасандылықты зерттеген неміс экспрессионистері мен Терри Гиллиам сияқты қазіргі режиссерлер. Ғылыми фантастика сияқты фантастикалық жанрдың да коммерциялық ғарыштық жүк тасымалдаушысының грит, пролетарлық ортадағыдай натуралистік элементі болуы мүмкін. Бөтен.

Әдебиет

Натурализм термині объективтілік пен оқшауланудың ғылыми принциптерін оны зерттеуге қолдануға тырысатын әдебиеттің бір түрін сипаттайды. Әдеби техникаға бағытталған реализмнен айырмашылығы, натурализм философиялық ұстанымды білдіреді. Натуралистік жазушылар үшін, адамдар Эмиль Золаның «адам аңдары» деген сөзінде болғандықтан, кейіпкерлерді қоршаған адамдармен қарым-қатынасы арқылы зерттеуге болады.

Натуралист жазушыларға Чарльз Дарвиннің эволюция теориясы әсер етті. Олар тұқым қуалаушылық пен әлеуметтік орта адамның мінезін анықтайды деп сенді. Реализм тек субьектілерді шын мәнінде суреттеуге тырысады, ал натурализм сонымен бірге осы заттардың әрекеттеріне әсер ететін негізгі күштерді (яғни, қоршаған орта немесе тұқым қуалаушылық) анықтауға тырысады. Олардың екеуі де романтизмге қарама-қайшы, онда субъектілер жоғары символдық, идеалистік немесе тіпті табиғаттан тыс ем қабылдауы мүмкін. Натуралистік туындыларға көбінесе жасырын немесе жалған тақырыптар жатады. Мысалы, Эмиль Золаның шығармаларында кең пессимизммен қатар сексуалды ашықтық болған. Натуралистік еңбектер кедейшілік, нәсілшілдік, наным-сенімдер, ауру, жезөкшелік, лас және т.с.с. сияқты өмірдің қара қатал тұстарын әшкерелейді. Олар көбінесе пессимистік және тым өткір деп сынға алынды.

АҚШ

Америка Құрама Штаттарында бұл жанр негізінен Абрахам Кахан, Эллен Глазго, Дэвид Грэм Филлипс, Джек Лондон және ең танымал Стивен Крейн, Фрэнк Норрис және Теодор Дрейзер сияқты жазушылармен байланысты. Натурализм термині негізінен реализмге, әсіресе 1870 және 1880 жылдары кодталған реализм режиміне қарсы, Уильям Дин Хоуэллс және Генри Джеймспен ерекшеленеді.

Бұл жазба негізінен Американдық әдеби натурализмнің, Францияда 1850-1980 жылдар аралығында өркендеген натурализм деп аталатын жанрдан байланысын нақтылау керек. Француз натурализмін Густав Флауберттің, әсіресе Эмиль Золаның мысалында, өзін-өзі саналы түрде еркін таңдау тұжырымдамасынан бас тартқан және өзін деректі және «ғылыми» арнаған бағдарламаланған, айқындалған және келісілген көркем әдебиет теориясы ретінде қарастыруға болады. Золаның айтуы бойынша, адамның мінез-құлқының экспозициясы «нервтер мен қан».

Көптеген американдық натуралистер, әсіресе Норрис пен Лондон, Золаның әсерінен қатты әсер етті. Олар жаратылыстану ғылымында адамның мінез-құлқына түсініктеме іздеді және, ең болмағанда, ұйымдасқан дін мен адамның еркіне сенетіндігіне күмәнмен қарады. Алайда, американдықтар келісілген әдеби қозғалыс қалыптастырмады, ал олардың кездейсоқ сыни және теориялық көріністері біртұтас философияны ұсынбайды. Зола жанрға қатысты қазіргі пікірталастардың негізін қалаушы болғанмен, Дрейзер, мүмкін натуралист жазушылардың ішіндегі ең маңыздысы, реализмнің негізін қалаушылардың бірі Онор де Бальзакты үлкен әсер деп санайды. Американдық әдебиеттегі натурализм жоғарыда айтылған ұрпақты түрде тарихи тұрғыдан жақсы түсініледі. Философиялық және жалпылама тұрғыдан алғанда, американдық натурализмді сексуалдық және зорлық-зомбылық туралы табыстары бар, орта деңгейлі немесе «жергілікті түс» тақырыптарымен шектелген, 1870 және 1880 жылдардағы реалистік фантастикаға реакция ретінде әлдеқайда еркін анықтау керек.

Натуралистік фантастика көбінесе Англияға жатпайтын, этникалық белгілері өсіп келе жатқан американдық қалалардың тұрғындарына, олардың көбісі иммигранттар мен кедейлерден төменгі орта тапқа дейінгі класс-спектрге жататын адамдарға шоғырланды. Натуралистер Американың индустриалды дамыған қаласына бірінші болып шоғырланбады, бірақ олар 1870 және 1880 жылдары нақтыланған реалистік құралдар оны бейнелеу үшін жеткіліксіз деген пікірде болды. Мысалы, Абрахам Кахан Нью-Йорктің шығыс жағында орналасқан еврейлер қауымдастығын ұсынуға және оған жүгінуге тырысты. Орталық Еуропадан келген бірінші және екінші буын иммигранттарының ұлы Теодор Дрейзердің көркем әдебиетінде көптеген неміс және ирланд фигуралары бар. Фрэнк Норрис пен Стивен Крейн, ортаңғы класстағы англофондар отбасынан шыққан адамдар да мегаполистің этникалық құрамын тіркеді, дегенмен көп жағдайда реверсивті және қорлайтын стереотиптер арқылы. Натурализмнің негізгі ағымына анағұрлым маргиналды түрде Эллен Глазгоу реализм нұсқасы Оңтүстіктің мифологизациясына қарсы бағытталған болатын, ал жезөкшелік романынан тұратын Дэвид Грэм Филлипстің «проблемалық романдары» сериясы. Сьюзан Ленокс: Оның құлдырауы және өрлеуі (1917 ж.), Олардың астарында жатқан заттық заттардың арқасында натуралистік деп санауға болады.

Бұған мойынсұнған натуралист жазушылар орта таптағы өмір туралы реалистік романдарды сипаттайтын буржуазиялық индивидуализм ұғымдарына күмәнмен қарады, немесе оған мүлде дұшпандықпен қарады. Көптеген натуралистер жануарға деген алаңдаушылықты немесе адамның мінез-құлқына қатысты қисынсыз уәждерді, кейде жыныстық қатынас пен зорлық-зомбылыққа байланысты көрсетті. Бұл жерде олар француз әріптестерінен ерекше ерекшеленді.

Натуралист көбінесе оның кейіпкерлерін қоршаған орта, тұқым қуалаушылық, инстинкт немесе кездейсоқ жағдайға байланысты және бақыланатын етіп суреттейді. Сонымен бірге ол өзінің кейіпкерлерінде немесе олардың тағдырларында өтемдік гуманистік құндылықты ұсынады, бұл жеке адам мен оның өмірінің маңыздылығын растайды. Мұндағы шиеленіс мынада: натуралисттің көркем әдебиетте өзінің он тоғызыншы ғасырдың аяғындағы дүниелері мен өмірінде тапқан жаңа, бұзылмаған шындықтарды бейнелеуге деген ұмтылысы мен сонымен бірге оның негізділігін растайтын тәжірибеде белгілі бір мағынаны табуға деген ұмтылысы. адам кәсіпорны.

Әдебиеттегі натурализмнің негізгі тақырыптары

  • Негізгі тақырып ретінде өмір сүру, детерминизм, зорлық-зомбылық және тыйым салу.
  • Күшті және жиі соғысатын эмоциялардан тұратын әр адамның «ішіндегі қатыгездік»: құмарлық, ашкөздік немесе үстемдікке немесе ләззат алуға деген ұмтылыс; және беймаза, бей-жай ғаламда өмір сүру үшін күрес. Натуралистік романдардағы жанжал көбінесе «табиғатқа қарсы» немесе «өзіне қарсы адам» болып табылады, өйткені кейіпкерлер «өркениеттің көрпесін» сақтап қалу үшін сыртқы қысымға қарамастан «іштегі қатыгездікті» шығаруға қауіп төндіреді.
  • Табиғат адам өміріне әсер ететін немқұрайлы күш ретінде. Wordsworth-тің «табиғат ешқашан оны сүйген жүрекке опасыздық жасамады» деген романтикалық көзқарасы Стивен Крэннің «Ашық қайықта» айтқан пікіріне айналады: «Бұл мұнарасы алып, құмырсқалардың ауыр жағдайында тұрды. Корреспондент үшін желдің жекелеген табиғатының күрестеріндегі табиғаттың бейбітшілігі, табиғат көрінісі және адамдардың көз алдында табиғат көрінісі ұсынылған.Ол оған мейірімді де, мейірімді де, опасыз да, парасатты да көрінбеді. Бірақ ол немқұрайды, мүлдем немқұрайды болды ».
  • Тұқымқуалаушылық және қоршаған ортаның күштері, олар жеке-жеке өмірге әсер етеді.
  • Бөлек, детерминистік ғалам. Натуралистік мәтіндерде бұл ғаламда адамның ерік бостандығын жүзеге асырудағы пайдасыз әрекеттері жиі бейнеленген, бұл ерік-жігерді иллюзия ретінде көрсетеді.

Әдеби натурализмнің негізгі фигуралары

Стивен Крейн

Стивен Крэннің шығармалары әдеби натурализмнің дамуында түбегейлі рөл атқарды. Өз шығармаларымен өзін-өзі қолдай отырып, ол өзінің алғашқы романын зерттеу үшін Бауэрдегі қараңғы жерлердегі кедейлер арасында өмір сүрді: Мэгги: Көше бойындағы қыз (1893). Кранның алғашқы романы - кедейлік пен жалғыздықтың қатыгез шектен шығуына әкеп соққан сүйкімді жас қыздың ертегісі. Бұл соншалықты ашық және шынайы деп есептелгендіктен, кітапты алдымен жеке басып шығару керек болды. Ақыр соңында ол американдық хаттардағы натурализмнің алғашқы шынайы көрінісі ретінде қабылданды және оны жасаушы өркениеттің формасы мен тағдырын өзгертуге болатын көркем революцияның американдық елшісі ретінде құрылды.

Кранның көптеген жұмыстары әдеттегідей, ерекше жағдайда жазылған. Мысалға, Ерліктің қызыл белгісі американдық азаматтық соғысты қарапайым сарбаз тұрғысынан бейнелеген. Ол алғашқы заманауи соғыс романы деп аталды. Стивен Крэннің әйгілі цитаталарының бірі оның натуралистік мәтінінен шыққан, Ашық қайық: «Ер адамға табиғат оны маңызды деп санамайтын және ол оны жоқ қылу арқылы ғаламды масқараламайды деп ойлаған кезде, ол алдымен ғибадатханаға кірпіш тастағысы келеді және ол бұл фактіні қатты жек көреді. кірпіш те, ғибадатхана да жоқ ».

Франк Норрис

Бенджамин Франклин Норрис (1870 ж. 5 наурыз - 1902 ж. 25 қазан) - прогрессивті дәуір кезінде американдық жазушы, көбінесе натуралистік жанрда жазған. Оның көрнекті туындылары МакТиг (1899), Октопус: Калифорния хикаясы (1901), және Карьер (1903). Ол социализмді саяси жүйе ретінде қолдамаса да, оның жұмысы социалистік менталитетті ашады және Аптон Синклер сияқты социалистік / прогрессивті жазушыларға әсер етті. Көптеген замандастары сияқты, оған дарвинизмнің пайда болуы қатты әсер етті. Оның көптеген романдары арқылы, атап айтқанда МакТиг, өркениетті адамның ішкі «қатыгез», оның хайбанистік тенденцияларын жеңетін ұғымымен айналысады.

Теодор Дрейзер

Американдық жазудағы натурализмнің жетекшісі деп санайтын Дрейзер сонымен бірге өзінің дәстүрлі дәстүрін және Уильям Дин Хоуэлстің Американы сипаттайтын «күлімсірейтін аспектілері» деп сипаттаған сынымен есте қалды. Драйзер өзінің фантастикасында әлеуметтік мәселелермен және өмір сүру үшін күресетін кейіпкерлермен айналысады. Оның «моральдық жағынан бос» әйелге жанашырлықпен қарауы Карри апа азғындық деп аталды және ол баспагерлердің қолынан зардап шекті. Дрейзердің сүйікті ойдан шығарған құрылғыларының бірі - байлар мен кедейлердің, қалалықтар мен біліксіздердің және электр брокерлері мен дәрменсіздердің арасындағы контрастты қолдану болды. Ол өзінің бұрынғы еңбектерінде өмірдің «шикі» тәжірибелері туралы жазса, кейінгі жазбаларында ол керемет трилогиядағы адамдар өміріне экономикалық қоғамның әсерін қарастырды.Қаржыгер, Титан және Стоик. Оның ең танымал шығармасы Американдық трагедия бұл жас жігіттің материалистік қоғамда табысқа жетуге тырысатындығын көрсетеді.

Натурализм қозғалысының авторлары және олардың еңбектері

Әдеби натурализм қозғалысына қатысқан бірнеше авторлар болды. Олардың құрамына Эдит Уартон (Мирт үйі (1905)), Эллен Глазго (Беррен алаңы, 1925), Джон Дос Пассос (АҚШ трилогиясы) (1938): 42-параллель (1930), 1919 (1932) және Үлкен ақша (1936)), Джеймс Т. Фаррелл (Lonigan студиясы (1934)), Джон Стейнбек (Жүзімнің ашуы, 1939), Ричард Райт (Туған ұл (1940), Қара бала (1945)), Норман поштасы (Жалаңаштар мен өлілер, 1948), Уильям Стирон (Қараңғыда жату, 1951), Саул Броун (Augie наурыз оқиғалары, 1953) және Джек Лондон. Бұл авторлар әдебиеттің қалыптасу тәсілін өзгертіп, олардың әсері бүкіл әлемге тарайтын еді (мысалы, Франция).

Натурализмнің әдебиетке әсері

Әдеби натурализм қозғалысы ХХ ғасыр әдебиетіне үлкен әсер етті. Дональд Призер, авторы ХХ ғасыр әдеби натурализм, әр түрлі натуралистік мәтіндерді қандай атрибуттар байланыстыратындығын және олардың натуралистік ерекшелігін беретінін анықтау үшін талдау жүргізді. Ол өзінің экспериментінде Джон Дос Пассос, Джон Стейнбек және Джеймс Т. Фарреллдің туындыларын пайдаланды. Сайып келгенде, Призер осы авторлар мен олардың шығармаларын біріктіретін натуралистік дәстүр әлемдегі қатал детерминистік күштер арасындағы күрес пен жеке адамның әлемде еркіндік алуға ұмтылысы арасындағы күрес туралы түсінік деген тұжырымға келді. Басқаша айтқанда, Жан-Жак Руссоның «Адам тегін туады, ал ол барлық жерде тізбектеледі» деген сөзіне ой жүгірту Дональд Призердің ұмтылысы болып табылады. Ол: «Натуралист романист адамның еркіндігінде түбегейлі шектеулер бар екенін мойындауға дайын, бірақ ол адамның барлық құндылықтардан айырылғанын мойындағысы келмейді» дейді. Осыған сүйене отырып, Призер натуралистік жазбада қайталанатын үш тақырыпты ойлады: 1) қолайсыз жағдайларға байланысты адами әлеуеттің қайғылы қалдықтары, 2) тәртіп (немесе болмауы) және 3) жеке адамның өз күшіне әсер ететін күштерді түсіну үшін күресі. өмір. Шын мәнінде, натурализм қозғалысының ХХ ғасырдағы американдық жазушыларға әсері орасан зор болды. Бұл Бірінші дүниежүзілік соғыстың және Екінші дүниежүзілік соғыстың ауыр кезеңдерінде модернизм қозғалысының эволюциясына әкелді және өмір жеке адаммен ойнайтын табиғат күштерін қабылдау үшін шынымен күрес екенін түсінді.

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Э. Вудсон, Аризона штатының университетіПрофессордың «Реализм және натурализм» натурализм қозғалысы туралы тарихи ақпарат беретін мақаласы 1 тамыз 2007 ж. Шыққан
  • Донна Кэмпбелл, Вашингтон штаты Унив. «Американдық әдебиеттегі натурализм». Әдеби қозғалыстар. Американдық әдеби натурализм туралы мақала 2007 жылдың 1 тамызында шығарылды
  • Пол П. Рубен, Американдық әдебиеттегі перспективалар, ғылыми жоба. Теодор Дрейзердің өмірі мен шығармалары 1 тамыз 2007 ж.
  • JSTOR веб-сайты (кітапханалар арқылы қол жетімді) DONALD PRIZER, Түсіндірме 1 тамыз 2007 ж. Карбондейл, Оңтүстік Иллинойс Университеті Пресс, 1982 ж.

Pin
Send
Share
Send