Pin
Send
Share
Send


Марвин Нил Симон (1927 ж. 4 шілде - 2018 ж. 26 тамыз) - американдық драматург, сценарийші және автор. Ол 30-дан астам пьеса жазды және шамамен бірдей сценарийлер жазды, көбінесе оның пьесаларының бейімделуі. Ол кез-келген жазушыға қарағанда көбірек аралас Оскар және Тони номинацияларын алды.1

Саймон Ұлы депрессия кезінде Нью-Йоркте өсті, ата-анасының материалдық қиындықтары олардың үйленуіне әсер етіп, оған көбіне бақытсыз және тұрақсыз балалық шақ берді. Ол Чарли Чаплин сияқты алғашқы комедияларды көргенді ұнататын кинотеатрларға жиі паналады. Әзілдің құндылығын бағалай отырып, Саймон мансаптық комедия туралы шешім қабылдады. Ол күнделікті нақты өмірдегі салыстырмалы кейіпкерлерді шебер қабылдады, олардың трагедиялары мен ақылсыздықтарына толы болды және адамдарды күлдірді.

Оның Бродвей ойнайды Парктегі жалаң аяқ (1963) және Тақ жұп (1965), ол Тони сыйлығына ие болды, оны ұлттық атақты етті. Жалпы алғанда, ол Тони 17 номинациясын жинап, үшеуін жеңіп алды. Бір маусымда ол бір мезгілде Бродвейде төрт сәтті пьеса ойнап, 1983 жылы Нью-Йорк театрының құрметіне аталған Нейл Саймон театрының жалғыз тірі драматургі болды.

Саймонның жазбасының маңызды ерекшелігі оның қоғамға тұрақтылықты қамтамасыз ету үшін қажет деп санаған моногамикалық неке туралы дәстүрлі құндылықтарды ұстануы. Симонның пьесаларында өзінің жеке өмірлік тәжірибесі, оның ішінде ата-анасының проблемалы некесі және өзінің некесі болғандықтан, кейде кейде кейіпкерлеріне бақыт әкелетін шығар.

Өмір

Нил Саймон 1927 жылы 4 шілдеде Нью-Йорктегі Бронкс қаласында еврей ата-анасында дүниеге келген. Оның әкесі Ирвинг Симон киім сатушы болған, ал анасы Мэми (Леви) Саймон негізінен үйде жұмыс істейтін.2 Саймонның сегіз жастан үлкен ағасы бар еді, теледидар жазушысы және комедия оқытушысы Дэнни Саймон. Оның отбасы Ұлы Депрессия кезеңінде Манхэттен, Вашингтон Хайтс қаласында тұрды. Саймон он алты жасында ДеВитт Клинтон орта мектебін бітірген, онда ол «Док» лақап атымен аталған және мектеп жылнамасында өте ұялшақ сипатталған.3

Саймонның балалық шағы ата-анасының «тез үйленуі» мен депрессиядан туындаған қаржылық қиындықтарға байланысты қиын және негізінен бақытсыз болды.4 Ол кейде олардың пікірлерін түнде құлағына жастық қойып, жауып тастайтын.5 Әкесі отбасын бірнеше ай бойы тастап, одан әрі қаржылық және эмоционалдық қиындықтар туғызатын. Нәтижесінде Саймон мен оның ағасы Дэнни кейде әр түрлі туыстарымен тұруға мәжбүр болды, әйтпесе олардың ата-аналары қандай-да бір табыс алу үшін интернатқа отырды.4

Жазушы Лоуренс Гробельмен сұхбат барысында Саймон: «Мен әлі күнге дейін екеуінің арасындағы барлық жекпе-жектер мен ұрыстардың себебі неде екенін білмеппін ... Ол оны жек көріп, қатты ашуланатын еді, бірақ ол келеді. Ол оны шынымен жақсы көретін ».6 Симонның жазушы болуының себептері - мұндай эмоционалды отбасылық мәселелерден тәуелсіз болу қажеттілігін орындау, ол жеті-сегіз жасында мойындаған қажеттілік: «Мен өзіме біраз қамқорлық жасасақ жақсы болар еді ... Бұл мені күшті етті тәуелсіз тұлға.6

Үйдегі қиындықтардан құтылу үшін ол жиі кинотеатрларға пана тапты, ол жерде Чарли Чаплин, Бустер Китон, Лорел мен Харди сияқты үнсіз жұлдыздармен комедиялар ұнады. Саймон Чаплиннің адамдарды күлдіре білу қабілетін бағалады және өзінің ұзақ мерзімді мақсатына арналған комедия жазды, сонымен қатар оны адамдармен байланыстырудың тәсілі ретінде көрді. «Мен ешқашан спортшы немесе дәрігер болмас едім».6 Саймон: «Мені үнемі қатты күлетіні үшін фильмдерден үнемі шығарып жіберетін» және осы балалар фильмдері оны комедия жазуға шабыттандырғанын мойындады: «Мен бүкіл аудиторияны еденге құлап, қатты күліп, қатты күлгім келді, сондықтан кейбіреулер қатты жазғырды. олар өтеді ».7

Мені комедия жазушысы еткен нәрсенің бір бөлігі - бұл балалық шағымдағы өте жағымсыз, азапты нәрселерді болдырмау және оны әзіл-оспақпен жабу деп ойлаймын ... мен не істейтінімді ұмыта алмайынша, бір нәрсе жаса.4

Ол орта мектепте оқып жүргенде, комедия жазғаны үшін ақы ала бастады, он бес жасында Саймон мен оның ағасы жыл сайынғы әмбебап дүкенде қызметкерлерге арналған комедиялық эскиздер сериясын жасады. Жазушылық шеберлігін дамыту үшін ол аптасына үш күн кітапханада Марк Твен, Роберт Бенчли, Джордж С. Кауфман және С. Дж. Перелман сияқты танымал юмористердің кітаптарын оқыды.3

Орта мектепті бітіргеннен кейін көп ұзамай ол Нью-Йорк университетіндегі Әскери-әуе күштерінің резервіне тіркеліп, соңында Колорадоға корпорация ретінде жіберілді. Дәл осы жылдары Қорықта спорт редакторынан бастап кәсіби жаза бастады. Ол 1945 жылы Ларри әскери-әуе күштерінің базасына тағайындалып, 1945-1946 жылдар аралығында Денвер университетінде оқыды.8

Саймон бес рет үйленген. Алғашқы неке 1953 жылы Марта Грэм бишісі Джоан Байммен болды. Олардың Нэнси мен Эллен атты екі қызы болды. Джоан сүйек ауруынан 1973 жылы 41 жаста қайтыс болды. Сол жылы Саймон актриса Марша Мейсонға үйленді. Неке он жылға созылды және оның Оскар сыйлығына ұсынылған төрт рөлінің үшеуі Саймон жазған фильмдерде болды. Үшінші әйелі - актриса Диана Ландер, ол екі рет үйленген (1987-1988 және 1990-1998). Ол өзінің қызы Бринді асырап алды

2004 жылы Саймон өзінің бұрыннан келе жатқан досы және публицисті Билл Эванстан бүйрек алмастыру операциясын алды.9 Ол сонымен қатар Альцгеймер ауруынан зардап шекті.10

Нил Саймон бүйрек жеткіліксіздігіне байланысты ауруханаға жатқызылған кезде, тіршілікті қолдаудан кейін пневмонияның асқынуынан 2018 жылы 26 тамызда 91 жаста қайтыс болды.11

Жазушылық мансап

Телевизиялық комедия

Саймон 1966 ж

Саймон радио және теледидарлық сценарийлер жазуды өзінің ағасы Дэнни Саймонмен бастады, ол радио юмористі Гудман Эйстен сабақ алды, ол CBS үшін қысқа мерзімді жазу шеберханасын басқарды. Ағайынды Саймон радио сериялары үшін жазды Роберт Q. Льюис шоуы, бұл басқа жазу жұмыстарына әкелді. Макс Либман өзінің танымал телевизиялық комедия сериялары үшін дуэт жалдады Сіздің шоуларыңыз. Кейін ол сценарийлер жазды Phil Silvers шоуы; эпизодтар 1958 және 1959 жылдар аралығында таратылды.

Саймон осы екі жазба жұмыстарын мансабындағы маңыздылығы үшін есептеді: «екеуінің арасында мен бес жыл өмір сүрдім және басқаларға қарағанда не істейтінімді көбірек білдім. 6 Ол былай деп қосты: «Мен қашан кіргенімді білдім Сіздің шоуларыңыз, бұл осы уақытқа дейін бірігіп жиналған ең дарынды жазушылардың тобы болды ».1 Саймон шоудың көмегімен әдеттегі жазу сессиясын сипаттады:

Сид, Карл Райнер және Хоуи Моррис туралы жеті жазушы болды ... Мел Брукс және мүмкін Вуди Аллен басқа эскиздердің бірін жазар еді ... бәрі ойға салып, қайта жазатын еді, сондықтан бәріміздің бір бөлігіміз болды ... Мен бұрын-соңды адамдармен хат жазысқан кездегі ең жағымды уақыт.6

Саймон олардың кейбір тәжірибелерін оның ойынына енгізді 23-қабаттағы күлкі (1993). 2001 жылы спектакльді теледидарға бейімдеу оған Эмми сыйлығының екі номинациясын жеңіп алды. Саймон жазған бірінші Broadway шоуы болды Жұлдызды ұстаңыз! (1955), ағасы Дэннімен эскиздер бойынша жұмыс жасайды.1213

Драматург

1961 жылы Саймонның бірінші Бродвей пьесасы, Мүйізіңді ұр, Брук Аткинсон театрында 678 қойылымға қатысқан. Саймон бұл алғашқы пьесаны жазуға үш жыл уақыт жұмсады, себебі ол теледидар сценарийлерін жазумен де айналысқан. Ол пьесаны басынан аяғына дейін кемінде жиырма рет қайта жазды: «Бұл өзіме деген сенімнің болмауы. Мен:» Бұл жеткіліксіз, бұл дұрыс емес «, - дедім. Бұл үш жылдық колледждің баламасы еді ».6 Бұл спектакль Саймон үшін «үлкен күш» болғаннан басқа, оның мансабындағы өзгеріс болды: «Театр мен мен бір-бірімізді таптық».14

Ки Колменмен фортепиано жаттығуында, 1982 ж

Кейін Парктегі жалаң аяқ (1963) және Тақ жұп (1965), ол Тони сыйлығын жеңіп алды, Саймон ұлттық атақты болды және «Бродвейдегі ең ыстық жаңа драматург» болып саналды.4 Бұл сәтті өндірістердің артынан көптеген адамдар шықты. 1966 жылы Саймон Бродвей театрларында бір мезгілде төрт спектакль ойнайды: Тәтті қайырымдылық,15 Жұлдызды өрілген қыз,16 Тақ жұп,17 және Парктегі жалаң аяқ.18

Оның продюсер Эмануэль Азенбергпен кәсіби байланысы басталды Күншығыс ұлдары және жалғастырды Жақсы дәрігер, Құдайдың сүйіктісі, Екінші тарау, Олар біздің әнімізді орындайды, Мен суретке түсуім керек, Брайтон жағажайының естеліктері, Билокси блюзі, Broadway шекарасы, Джейктың әйелдері, Қош бол қыз және 23-қабаттағы күлкі, басқалардың арасында.3 Оның тақырыптары күрделіден романтикалық комедияға дейін, неғұрлым ауыр драмаларға дейін болды. Жалпы алғанда, ол Тонидің он жеті номинациясын жинап, үшеуін жеңіп алды.19

Саймон сонымен қатар музыкалық сияқты пьесалары үшін басқалардың жазған материалдарын бейімдеді Little Me (1962) Патрик Деннистің романынан, Тәтті қайырымдылық (1966) Федерико Феллини және басқаларының сценарийінен (үшін) Кабирия түндері, 1957), және Уәде, уәде (1968) Билли Уайлдер фильмінен, Пәтер. Кейде Симонды Бродвейге арналған пьесалар мен мюзиклдердің кітабын табуға көмектесу үшін тіркелмеген «сценарий дәрігері» ретінде алып келді.20 сияқты Қайырмасы (1975).21 70-ші жылдары ол сәтті пьесалар жазды, кейде бір уақытта бірнеше ойын ойнап, тек көрермендер залына кірді. Ол кезде ол елдің жетекші драматургтерінің бірі ретінде танылды, бірақ оның ішкі жетегі оны жазуға мәжбүр етті:

Мен демалып, балалық шағымның көз алдымда орындалғанын көрдім бе? Егер сіз Бронста, Депрессияда және Еврейде дүниеге келсеңіз, сіз олай емессіз.3

Саймон өзінің өмірі мен тәжірибесіне сүйене отырып, әдетте өзі жұмыс істейтін Нью-Йорктегі жұмыс жасайтын аудандардағы жағдайлары бар «өз өмірі мен тәжірибесіне» назар аударды. 1983 жылы ол үш автобиографиялық пьесаның біріншісін жаза бастады, Брайтон жағажайының естеліктері (1983), Билокси блюзі (1985) және Broadway шекарасы (1986). Олармен бірге ол үлкен сынға ие болды. Оның келесі ойынынан кейін, Йонкерстен айырылды (1991), Саймон Пулитцер сыйлығына ие болды.1

Сценарий авторы

Саймон сонымен қатар жиырмадан астам фильмге сценарий жазды, ол төрт академия сыйлығына ие болды. Оның кейбір сценарийлері - өзіндік пьесаларының бейімделуі, сонымен қатар кейбір өзіндік туындылары Қала сыртындағы адамдар, Өлім арқылы кісі өлтіру, және Қош бол қыз. Оның көптеген фильмдері сәтті болғанына қарамастан, Саймонның фильмдері әрқашан оның пьесалары үшін маңызды болған:

Мен пьеса жазып жатқанда әрдайым өзімді жазушы ретінде сезінемін, өйткені театрдың дәстүріне байланысты ... сценаристтің дәстүрі жоқ, егер ол режиссер болмаса, оны оны жасаушы етеді. авютюр. Сондықтан мен грек заманынан бері келе жатқан пьесалармен кейінгі ұрпақ үшін жазып отырғанымды сезінемін.6

Саймон фильмнің алғашқы бейімделуі үшін сценарий жазуды қаламады, Мүйізіңді ұр (1963) өзінің драматургиясына назар аударғанды ​​жөн көрді. Алайда ол фильмнен көңілі қалып, кейіннен оның сценарийлерін басқаруға тырысты. Оның көптеген сценарийлері спектакльге ұқсас болды, бұл Саймонның жасырын мінезімен байқалған: «Мен ол кезде киноларға мүлдем қызығушылық танытпадым ... Негізінен театрға жазуды одан әрі қызықтырдым ... Пьесалар ешқашан кинематографиялық сипатқа ие болмады».4 Тақ жұп (1968), дегенмен, сәтті ерте бейімделу болды, сахна ойынына адал, сонымен бірге сахналық әртүрлілікке ие болды.22

Тақырыптар мен жанрлар

Саймонның кейіпкерлері «ұнамды» және көрермендерге оңай танылады, олар көбінесе некеде, достықта немесе бизнесте қиын қарым-қатынаста болады, өйткені олар «меншік сезімін табуға тырысады». Театр сыншысы Джон Лар өзінің негізгі тақырыбын «үнсіз көпшілік» туралы сипаттады, олардың көпшілігі «ашуланшақ, өңсіз және қауіпті».4

Саймонның ерекше белгілерінің бірі - бұл оның «басқа адамдарға деген үлкен жанашырлығы». Әрқашан «басқа адамдармен қарым-қатынас арқылы адами мәселелердің шешімін іздеудің мәні бар және Саймон жалпыға бірдей және тұрақты алаңдаушылықтың маңызды мәселелерін шеше алады», дегенмен ол адамдарды күлдіре береді.14 Саймонның пьесалары «достық туралы, тіпті олар неке, іні-қарындас немесе ақылсыз тәтелер туралы болса да ...»3

Саймонның көптеген пьесалары Нью-Йоркте қойылған, бұл оларға қала дәмін сыйлайды. Бұл жағдайға олар некедегі жанжал, кейде опасыздық, туысқандар арасындағы бақталастық, жасөспірім кезең, ажырасу және қартаюдан қорқу тақырыптарын қосады. Саймон өзінің байыпты табиғатына қарамастан, оқиғаларды үнемі әзілмен айта білді, тақырыпты реализм мен комедияны да қосатын.4 Саймон: «Комедияға баруды ұмытпаңыз, оны шынайы етіп жасаңыз, содан кейін комедия келеді», - деген тілек білдірді.3

«Мен пьесалар жазып жатқанда, - деді ол,» мен әрдайым дерлік (кейбір ерекшеліктерді қоспағанда) күлкілі драма жазатынмын ... Мен шынайы адамдар туралы әңгіме айтқым келді «.3 Саймон бұл комбинацияны қалай басқарғанын түсіндірді:

Менің көзқарасым: «өмір қаншалықты қайғылы және күлкілі». Мен азапты қамтымайтын әзіл-оспақ туралы ойлана алмаймын. Мен бұрын «күлкілі жағдай қандай?» Деп сұрайтынмын. Енді мен: «Өкінішті жағдай не және оны қалай әзілмен айта аламын?» Деп сұраймын.4

Саймонның әңгімелерінде саясат сирек кездеседі, ал оның кейіпкерлері жеке мәселелеріне қарамастан қоғаммен бетпе-бет келмейді. «Саймон жай ғана адамдарды өздерін-өздері сияқты, өзінің қылшықтарымен, өрескелдігімен және ақылсыздықтарымен көрсетуге қызықтырады». Оның танымалдығы оның «ауыр комедияны» суреттеу қабілетіне сүйенеді, онда кейіпкерлер өздерінің бақытсыздықтарына мүлдем қарама-қарсы күлкілі сөздер айтады және жасайды.4

Саймонның пьесалары негізінен жартылай-өмірбаяндық болып табылады, көбінесе оның қиын балалық шақтары мен алғашқы үйленулерін суреттейді: «Менің өмірімді іс жүзінде менің пьесаларым арқылы бақылауға болар еді деп ойлаймын». Сондай-ақ, олар «әрдайым Нью-Йорктік және көбісі өздері сияқты еврей болған ақ орта деңгейдегі ақ халаттылардың жағдайын бейнелейді». Сияқты пьесаларда Йонкерстен айырылды, Саймон ата-анасының өміріне қарама-қайшы сүйіспеншілікке толы неке құрудың қажеттілігін ұсынады, ал балалар өз үйінде олардан айырылған кезде «олар эмоционалды түрде бұзылып, жоғалады».4

Симонға әсер етуші факторлардың бірі оның яһуди мұрасы болды, дегенмен ол жазу кезінде ол туралы білмеді. Мысалы, в Брайтон жағажы трилогия, басты кейіпкер - «өзін-өзі бағалайтын әзіл шебері, өзін және жалпы еврей мәдениетін күлкіге айналдыратын шебер». Саймонның өзі оның кейіпкерлері «өзін-өзі бағалайтын және әдетте өмірді ең нашар көзқараспен қарайтын адамдар» екенін айтты.4 Ол түсіндірді: «Мен әзіл-оспақты жағдайларды да көремін. Менің ойымша, пьеса жазып, оны бөліп-жарып тастайтындай етіп жазуға болады».5 Жазбадағы бұл тақырып «еврей әзіл-сықақ дәстүріне жатады ... күлкі қорғаныс тетігі ретінде және әзілді емдік, өмір беретін күш ретінде қарастыратын дәстүр».4

Кейіпкерлер

Саймонның кейіпкерлері әдетте «жүрекке лайықты адам болып табылатын жетілмеген, құлықсыз қайраткерлер» ретінде суреттелген. Саймонның комедия стилін ежелгі Грецияның драматургі Менандердің мінезінен байқауға болады. Менандер сонымен қатар әзіл мен трагедияны өз тақырыптарына араластыра отырып, қарапайым адамдарды тұрмыстық өмірде қолданды.4

Жазудан бұрын Саймон өз кейіпкерлерінің бейнесін жасауға тырысты. Ол пьесаны айтты Жұлдызды өрілген қыз, бұл кассаның істен шығуы, «мен жазу машинкасында отырғанда менің ойымда кейіпкерлердің айқын визуалды бейнесі болмаған жерде жазған жалғыз пьеса» болды. Ол «кейіпкерді құру» міндетін қарастырып, «оны шебер жасау өте маңызды» деп есептеді.14

Саймонның кейіпкерлері көбінесе Саймонның жазба диалогын меңгергендігінің арқасында керемет «зингерлермен» таңғалдырады. Ол сөйлеуді соншалықты қатал етіп жаңғыртты, сондықтан оның кейіпкерлері әдетте түсінікті және көрермендерге оңай танылады және күледі. Оның кейіпкерлері сонымен қатар «таза тақырыптан гөрі адамзаттың байыпты және жалғаспайтын мәселелерін» білдіруі мүмкін. Олар әрдайым «сыпайылықпен, әдепсіздіктен, әдепсіздікпен» шыдамсыздық танытады және кейде «қазіргі қалалық өмірге стресстері, бос орындары және материализмімен ашық және айқын сын» айтады.14 Алайда, Саймонның кейіпкерлері ешқашан қоғамға мұрнын тигізбейді.7

Стиль және тақырып

Саймонның жазушылық стиліндегі ең сәйкес келетін негізгі аспект - бұл комедиялық, ситуациялық және ауызша, маңызды тақырыптарды аудиторияны «жылап алмау үшін күлдіретін» етіп ұсыну.14 Ол бұған тез әзілдер мен әзілдер арқылы қол жеткізді,4 көптеген қалалық жағдайлар мен әңгімелерде.7 Бұл «талғампаз, қалалық әзіл» тудырады және «орта Американы» көрсететін пьесалардың нәтижесін береді. Саймон күн сайын өз әңгімелерімен қарапайым қақтығыстар тудырды, олар шешілуі керек мәселелерге арналған күлкілі орынға айналды.3

Оның жазған тағы бір ерекшелігі - бұл неке мен отбасы туралы дәстүрлі құндылықтарды ұстану.4 Моногамдық отбасының бұл жіптері Саймонның көп жұмысына қарамастан жұмыс істейді және ол қоғамға тұрақтылықты қамтамасыз ету үшін қажет деп санайды.14 Нәтижесінде, кейбір сыншылар оның әңгімелерін біршама ескірген деп сипаттады, дегенмен оның аудиториясының көпшілігі «Саймонның өз сенімдерін ұстанғанына қуанышты». Симонның пьесасындағы сенімсіздік - қай жерде болса да, кейде кейіпкерлер бақытты бола бермейді: Саймонның көзқарасы бойынша, «ажырасу ешқашан жеңіс емес».7

Саймон стилінің тағы бір аспектісі - оның комедияны да, драманы да біріктіре білуі. Парктегі жалаң аяқмысалы, жеңіл романтикалық комедия, ал оның бөліктері Плаза люкс фарс және бөліктері ретінде жазылған Калифорния люксі жоғары комедия ретінде сипаттауға болады.

Саймон тәжірибелер мен тәуекелдерді қабылдауға дайын болды, көбінесе пьесаларын жаңа және күтпеген бағыттар бойынша жылжыта берді. Ішінде Джинджер ханым, ол комедияны трагедиямен ұштастырды; Дыбыстар (1988) - толық метражды фарс; ішінде Джейктың әйелдері және Брайтон жағажайының естеліктері драмалық әңгіме қолданған; ішінде Жақсы дәрігер, ол Чеховтың әртүрлі әңгімелерінің айналасында «эскиздер пастикасын» құрды; және Ақымақтар (1981), Шолем Алейкемнің әңгімелеріне ұқсас ертегілік роман ретінде жазылды. Бұл әрекеттердің кейбірі көптеген сыншылардың ықыласына ие бола алмағанымен, олар Саймонның «драматург ретіндегі байсалдылығы мен жаңа алаңды ашуға деген қызығушылығын» көрсетті.4

Сыни жауап

Көптеген сыншылар оның комедиялық шеберлігіне таңырқай қараған кезде, Саймонның көптеген еңбектері «әзіл мен ойдың» қосындысы болды. Басқа сыншылар оның драмалық құрылымының әлсіз болғанын және кейде гагтар мен бір лайнерлерге қатты сүйенетінін ескере отырып, онша ақысыз болды. Нәтижесінде, «әдебиеттанушылар Саймонның байыпты драматург емес, коммерциялық тұрғыдан табысты драматург ретіндегі ерте туындысын елемеді».4 Кейде Нил Саймонның пьесаларында шын мәнінде бар тереңдікті мойындаған сыншы да болды. Клайв Барнс, театр сыншысы Нью-Йорк Таймс, өзінің британдық әріптесі Ноэл Ковард сияқты, Саймон «карьерасының көп бөлігін өткізіп алмауға тырысқан» деп жазды, бірақ соған қарамастан өте танымал.14

Саймон мұнаралары Американдық театр үстіндегі Колосс сияқты. Нил Саймонның уақыты ХХ ғасырдың сәтті драматургтерінің арасында бағаланатын уақыт келгенде, ол теңесушілер арасында бірінші болары сөзсіз. Тарихтағы басқа бірде-бір драматург оның жүгірісін көрген жоқ: өз мезгілінің он бес «Үздік пьесасы».6

Бұл көзқарас 1991 жылдан кейін драма үшін Пулитцер сыйлығын жеңіп алғаннан кейін өзгерді Йонкерстен айырылды. Пулитцер консультативті кеңесінің мүшесі Дуглас Уотт бұл барлық қазылар алқасының мүшелері ұсынған жалғыз спектакль екенін және олар оны «шыдамды (және көбінесе маңызды емес) американдық драматургтің жетілген жұмысы» деп бағалады.3

Өмірбаяншы Эдит МакГоверн Саймонды бұрын жазған драматургтермен, оның ішінде Бен Джонсон, Моли және Джордж Бернард Шоумен салыстыра отырып, бұл драматургтер «жалпыға ортақ негізгі және кейде қайғылы мәселелерді сәтті көтерді, сондықтан күлкілі режимге назар аудармай қызығушылық танытты» деп атап өтті. Ол: «Нил Саймонды осы компанияның мүшесі деп санау керек деген менің сенімді пікірім ... шақыру кешіктірілді».14 МакГоверн көптеген сыншылардың жауабын түсіндіруге тырысады:

Бәрінен бұрын, оның пьесалары қарапайым болып көрінуі мүмкін, олар құмарлықтан тыс көрінбейтіндерге, шын мәнінде, күрделі драмаларды таңбалаған көптеген пьесалардан гөрі адамның жағдайын жиі қабылдап, ашады.14

Сол сияқты әдебиеттанушы Роберт Джонсон Саймонның пьесалары бізге адами тәжірибені, көбінесе байыпты тақырыптарды суреттейтін «көптеген түрлі қызықты, есте қаларлық кейіпкерлерді» сыйлады деп түсіндіреді. Оның кейіпкерлері сахнада көрермендердің көпшілігіне қарағанда «өміршең, күрделі және қызықты» болғанымен, Саймон «ол лайықты дәрежеде соншалықты назар аудармады».7

Мұра

Басқа жазушылар жарқын кейіпкерлерді жаратқанмен, олар Саймон сияқты соншама көп туғызған жоқ: «Саймонның заманауи комедиялық драматургтер арасында құрдасы жоқ», - дейді биограф Роберт Джонсон.7 Лоуренс Гробель, шын мәнінде, оны «өз уақытының Шекспирі» және мүмкін «тарихтағы ең сәтті драматург» деп атады.6

Американдықтар әрқашан оларды күлдіретін жазушыларды бағаламауға тырысатын болғандықтан, Нил Саймонның жетістіктері лайықты дәрежеде сыни мадаққа ие бола алмады. Оның ең жақсы комедиялары күлкілі желілерді ғана емес, сонымен бірге көптеген есте қаларлық кейіпкерлерді де, драматургиялық ойлар жиынтығын да құрметтемейді. Саймон, шын мәнінде, американдық әдебиет тарихындағы ең жақсы комедия авторларының бірі.7

1965 жылы ол ең жақсы драматург үшін Тони сыйлығын алды (Тақ жұп), ал 1975 жылы американдық театрға қосқан үлесі үшін арнайы Тони сыйлығы.23 Саймон 1978 ж. «Алтын глобус» сыйлығын жеңіп алды Қош бол қыз.24 Үшін Брайтон жағажайының естеліктері (1983), Нью-Йорктегі драма сыншыларының үйірмесі сыйлығымен марапатталды,3 одан кейін 1985 жылғы ең жақсы ойын үшін тағы бір Тони сыйлығын алды, Билокси блюзі.23 1991 жылы Пулицер сыйлығына ие болды25 Тони сыйлығымен бірге Йонкерстен айырылды (1991).23 2006 жылы Саймон американдық әзіл-сықақ үшін Марк Твен сыйлығын алды.26

Саймон үш құрметті дәрежеге ие болды; Хофстра университетінің гуманитарлық хаттар докторы, Маркетт университетінің хаттар докторы және Уильямс колледжінің заң ғылымдарының докторы.27

1983 жылы Саймон Нью-Йорк қаласындағы театры бар жалғыз тірі драматург болды.28 Бродвейдегі Альвин театры оның құрметіне Нейл Саймон театры деп аталды және ол жаңғақ көшесі театрының қамқоршылар кеңесінің құрметті мүшесі болды. Сондай-ақ 1983 жылы Саймон Американдық Даңқ Залына шақырылды.29

Neil Simon фестивалін Ричард Дин Буг 2003 жылы құрған.30 Бұл кәсіби жазғы репертуар театры, Саймон мен оның замандастарының шығармаларын сақтауға арналған.31

Марапаттары

  • 1954 жылғы Эмми сыйлығына ұсыну Сіздің шоуларыңыз32
  • 1959 Эмми сыйлығы Phil Silvers шоуы25
  • 1965 «Ең жақсы автор» Тони сыйлығы - Тақ жұп23
  • 1967 жылғы театрлық кештің марапаттары - Тәтті қайырымдылық25
  • 1968 Сэм Шуберт сыйлығы2523
  • 1969 ж. Америка жазушылар гильдиясы сыйлығы - Тақ жұп25
  • 1970 Америка жазушылар гильдиясы сыйлығы Қызыл ыстық ғашықтардың соңғысы25
  • 1971 Америка Жазушылар гильдиясы сыйлығы Қала сыртындағы адамдар25
  • 1972 ж. Америка жазушылар гильдиясы Адамдармен қиындық25
  • 1972 Кью-дің ең үздік ойыншысы 25
  • 1975 Театрға қосқан үлесі үшін арнайы Тони сыйлығы23
  • 1975 Америка Жазушылар Гильдиясы сыйлығы Екінші авенюдің тұтқыны23
  • 1978 ж. «Глобус глобус» сыйлығы - үздік кинофильмдер сценарийі үшін - Қош бол қыз24
  • 1979 Американдық жазушылар гильдиясы Лаурел экраны сыйлығы
  • 1981 ж. Хофстра университетінің гуманитарлық хаттар докторы
  • 1983 Американдық Даңқ Залы25
  • 1983 ж. Нью-Йорк драма сыншыларының үйірмесі - Брайтон жағажайының естеліктері25
  • 1983 ж. «Сыншылар шеңбері» сыйлығы - Брайтон жағажайының естеліктері
  • 1985 Ең жақсы ойын үшін Тони сыйлығы - Билокси блюзі23
  • 1986 Нью-Йорк штатының губернаторы сыйлығы
  • 1989 ж. Американдық Комедия Марапаттары - Өмір бойы Жетістік
  • 1991 жылғы көрнекті жаңа пьеса үшін драма сыйлығы - Йонкерстен айырылды23
  • 1991 драма үшін Пулитцер сыйлығы - Йонкерстен айырылды25
  • 1991 Ең жақсы ойын үшін Тони сыйлығы - Йонкерстен айырылды
  • 1995 ж. Кеннеди Орталығы24
  • 2006 Американдық әзіл үшін Марк Твен сыйлығы26

Шығармалары

Саймон Broadway-де кем дегенде 49 пьесаның авторы ретінде жазылды:33

Театр

  • Мүйізіңді ұр (1961)
  • Little Me (1962)
  • Парктегі жалаң аяқ (1963)
  • Тақ жұп (1965)
  • Тәтті қайырымдылық (1966)
  • Жұлдызды өрілген қыз (1966)
  • Плаза люкс (1968)
  • Уәде, уәде (1968)
  • Қызыл ыстық ғашықтардың соңғысы (1969)
  • Джинджер ханым (1970)
  • Екінші авенюдің тұтқыны (1971)
  • Күншығыс ұлдары (1972)
  • Жақсы дәрігер (1973)
  • Құдайдың сүйіктісі (1974)
  • Калифорния люксі (1976)
  • Екінші тарау (1977)
  • Олар біздің әнімізді орындайды (1979)
  • Мен суретке түсуім керек (1980)
  • Ақымақтар (1981)
  • Брайтон жағажайының естеліктері (1983)
  • Билокси блюзі (1985)
  • Broadway шекарасы (1986)
  • Дыбыстар (1988)
  • Йонкерстен айырылды (1991)
  • Джейктың әйелдері (1992)
  • Қош бол қыз (1993)
  • 23-қабаттағы күлкі (1993)
  • Лондондық люкс (1995)
  • Ұсыныстар (1997)
  • Кешкі ас (2000)
  • Бродвейден 45 секунд (2001)
  • Роздың дилеммасы (2003)

Жоғарыдағы пьесалар мен мюзиклдардан басқа, Саймон өзінің 1965 жылғы пьесасын екі рет қайта жазған немесе жаңартқан Тақ жұп, екі нұсқасы да жаңа атаулармен жұмыс істеді. Бұл жаңа нұсқалар Әйелдердің жұптық жұбы (1985), және Оскар мен Феликс: Күрделі жұпқа жаңа көзқарас (2002).

Скриншоттар

  • Түлкіден кейін (Сезаре Заваттинимен бірге) (1966)
  • Парктегі жалаң аяқ (1967) †
  • Тақ жұп (1968) †
  • Тәтті қайырымдылық (1969) †
  • Қала сыртындағы адамдар (1970)
  • Плаза люкс (1971) †
  • Қызыл ыстық ғашықтардың соңғысы (1972) †
  • Жүрек ауруы (1972)
  • Екінші авенюдің тұтқыны (1975) †
  • Күншығыс ұлдары (1975) †
  • Өлім арқылы кісі өлтіру (1976)
  • Қош бол қыз (1977)
  • Арзан детектив (1978)
  • Калифорния люксі (1978) †
  • Екінші тарау (1979) †
  • Ескі заман сияқты (1980)
  • Мен күлген кезде ғана (1981) ‡
  • Мен суретке түсуім керек (1982) †
  • Макс Дуган қайтып келеді (1983)
  • Жалғыз Гай (1984) (тек бейімделу; сценарий Эд. Вайнбергер мен Стэн Дэниэлс)
  • Слуггердің әйелі (1985)
  • Брайтон жағажайының естеліктері (1986) †
  • Билокси блюзі (1988) †
  • Үйленетін адам (1991)
  • Йонкерстен айырылды (1993) †
  • II жұп жұп (1998)
  • Pin
    Send
    Share
    Send