Pin
Send
Share
Send


Мари Таглиони (1804 ж. 23 сәуір - 1884 ж. 24 сәуір) - романтикалық балет дәуірінің әйгілі итальяндық балерина, еуропалық би тарихындағы орталық тұлға. Ол керемет сұлулық болмаса да, оның күш-жігері мен нәзіктігі үйлесімі оған биші ретінде танымал болды. 1822 жылы Таглиони Венада өзінің дебютін жасады. Алайда, бұл оның басты рөлін сомдағанға дейін болған жоқ Ла сульфид, оның әкесінің хореографы романтикалық балет, ол бүкіл Еуропада танымал болды. Ол ең алғашқы балерина болған жоқ, бірақ ол бұл жұмысты толық көлемінде орындаған алғашқы балерина болды.

Таглиони өзінің жетілген жылын Санкт-Петербургте өткізді, онда ол орыс көрермендерін баурап алды және әйгілі Киров балетінің жетекшісі болды. Оның ізашарлық стилі ондаған жылдар бойы әйелдер бишілеріне арналған стандартты қалыптастырды, өйткені бүкіл Еуропада балериналар оның әсемдігі мен нәзіктігін көрсетуге тырысты, екеуі де күш пен тәртіпті жоққа шығарды. Тіпті оның киіну мәнері де ұзақ әсер етті. Ол жас суреткердің кедергілерге қарсы не істеуге болатынын шабыттандыратын үлгі болып қала береді.

Өмірбаяны

Мари Таглиони Швецияның Стокгольм қаласында танымал би отбасында дүниеге келді. Бидегі отбасылық тарихы 1700 жылдардан басталады, ол кезде Карло Талгиони мен оның әйелі Мария Филиппо мен Сальваторе атты екі ұлы болды, олардың екеуі де хореограф болды. Филиппо мен оның швед әйелі София Мари мен Полдың екі баласы болды. Мари балетпен жас кезінде Парижде балет нұсқаушысы астында оқи бастаған. Маридің мұғалімі оны «жаман үйрек» деп атап, оны алты жасында тастады. Күлкі кезінде ол: «Бұл кішкентай трюк билеуге үйренетін бола ма?» - деп сұрады.

Бұл сәтсіз бас тартқаннан кейін Филиппо қызын өзі тәрбиелеуді ұйғарды. Ол оны күніне алты сағаттық қатаң тәжірибеден өткізді. Көптеген жылдар өткеннен кейін дамып келе жатқан Кечетти әдісіне ұқсас Филиппо Мариді қарапайым, жеңіл, нәзік стильде нұсқап, биіктік пен нүкте техникасы. Түнде Маридің қатты шаршап кеткендігі туралы біреу оған төсек мен төсекке көтерілуге ​​көмектесуге мәжбүр болған.

Мари әкесінің аянышты жылдарындағы ауыр, бірақ дайын жаттығуды бастан кешіре отырып, 18 жасында Венада алғаш рет әкесінің балетімен хореографиялық сахнаға шықты.La Reception d'une jeune nymphe a la tour de Terpsichore. Оның табысы бірден болды және Германияның ірі қалаларында қайталанды. 1827 жылы 23 шілдеде ол Париждегі опера балетінде Парижде дебют жасады Сицилия балеті және оның көрермендерінің зор ықыласын оятты.

Ла сульфид

Мари Таглиони итальяндық балерина Ла сульфидКейбіреулер бұл литограф оны суреттейді деп санайды La Bayadère

Оның даңққа деген шынайы өсуі Филиппо балетті құрған кезде пайда болды Ла сульфид (1832) ол үшін. Маридің талантын көрсету мақсатында жасалған, бұл балерина билеген алғашқы балет болды en pointe жұмыс толығымен үшін. Мари бұл техниканы жетілдірумен байланысты, бұл балет шәркелері - нүкте емес аяқ-киім - бұл аяқ киім блогында күшейтпестен ерекше қиын ерлік.

Оның ерекше қойылымымен ерекшеленді Ла сульфид, Мари Таглиони Романтикалық балет дәуірінің алғашқы жұлдызы болып саналады. Шотландия, Ла-сильфидОрман ертегілері мен сиқыршылар туралы қызықты оқиға Китс пен Байронның осы романтикалық дәуірінде көрермендерді қатты қызықтырды. Бұл романтикалық балеттің стилі болды, Филиппо Таглиони кейіннен әке деп аталды. Мари ұзын, ақ түсті туту аяқ киімдерін жеңіл билеу Романтикалық балеринаның жаңа бейнесі мен сәніне айналды, классикалық стильді алмастырды. Маридің орындауындағы нәзіктік және бидің эфирлік сапасымен қатар, көрермендерді одан сайын баурап алды. Сол кездегі әйелдер оның шаш үлгісін көшіріп жатқанда, кішкентай қыздар шығып, сатып алды Ла сульфид қуатты қуыршақтар Мариді бейнелейтін.

Шамамен осы уақытта Лондондағы Кинг театрында қарсылас көтерілді. Мари сильф тәрізді болғанда, оның қарсыласы Фэнни Эллеслер адамгершілікке жатпайтын, жер үсті және еріксіз еді. Париж операсының режиссері француз көрермендері Эллеслерді жақсы көретініне сенімді болды және оған келісімшарт ұсынды. 1834 жылы Эллеслер Кораллидің балетіндегі операда дебют жасады Ла Темпете. Оның алғашқы қойылымы Парижді екі лагерьге бөлді, про-Мари, екіншісі про-Фанни.

Театрдың режиссері Эллеслердің араласқанына Мари қатты риза болған болса керек, Эллеслердің стилі Ла Сильфидтің шынайы рухын көрсете алмады. Маридің орнына оның сәтсіздігін сезініп, Эллеслер мансабын жалғастыру үшін Америкаға қашты. Мари, керісінше, оның салтанатты патшалығының сәтсіздікке ұшырағанын сезді. Ол 1835 жылы Count Gelbeit de Voisins-ке үйленді, бірақ үш жылдан кейін неке ажырасумен аяқталды.

Ресейдегі мансап

Пас-де-Кайрат, 1845: (солдан оңға қарай) Карлотта Гриси, Мари Таглиони, Люсиль Грахн және Фэнни Серрито. Театр мұражайынан (Виктория және Альберт мұражайы)

1837 жылы Мари Париж опера балетінен кетіп, Санкт-Петербургте Мариинский балетінде үш жылдық келісімшартқа отырады, ол Киров балеті деп те аталады, онда ол ХІХ ғасырдың жақсы бөлігінде қалады.

Маридің Ресейге келуін тағатсыздана күтіп, арнайы кітапша шақырды Мари Таглионидің өмірбаяны Санкт-Петербургте таратылды, ал газетке әдеби қосымша, Орыс ардагері ол туралы өмірбаяндық мақала жариялады. Оның бірінші келуі үшін Ла сульфид Санкт-Петербургтегі Үлкен театрда зал сыйымды болды. Орыстардың оны өз балалары ретінде сүйеуі көп уақытты талап етпеді. Сыншылар оны «біздің» Таглиони деп атады, көпшілік те. Бәрінен де Маридің орыс көрермендерін баурап алған өнерінің мәні болды. Балеттің армандаған сапасы сол жылдардағы орыс қоғамында қалыптасқан көңіл-күйді бейнелейді. Балерина оларға романтикалық рухты, құмарлық пен құмарлықты еске түсірді.

30-шы жылдардағы әйгілі кеңестік балет сыншысы Любовь Блок: «Мұның бәрі романтикалық поэзия, сурет және музыка, Таглионидің билеуінде білдіре алатын» деп жазды. Бұл Ресейде, оның 1842 жылы елдегі соңғы өнерінен кейін (және балерина табынуының биіктігінде) оның нүктелі аяқ-киімі екі жүз рубльге сатылып, пісіріліп, соусты ұсынды. және балетмейстер тобы жейді.

Кейінгі жылдар және мұра

Мари Таглиони - Иосиф Крихубердің литографы, 1853 ж

Мари 1847 ж. Зейнетке шықты. Біраз уақыт ол Венециядағы Үлкен каналдағы Ка д'Орода тұрды, бірақ әкесінің ақшаны дұрыс пайдаланбағаны үшін ол банкрот болды. Париж операсы балеті қатаң, кәсіби бағытта қайта құрылған кезде, ол оның жетекшісі болды. Жаңа директормен Danse консерваториясыЛюсьен Петипа мен Петипаның бұрынғы шәкірті, хореограф Луи Меранте 1860 жылы 13 сәуірде өткен «Корпус де балет» бірінші жыл сайынғы байқауының алты мүшелік таңдаулы қазылар алқасында ойнады. Оның жалғыз хореографиялық жұмысы болды. Ле Папиллон (1860) оның студенті Эмма Ливри үшін, ол 1863 жылы қайтыс болғысы келмейтін, оның костюмін сахналық жарықтандыру үшін қолданылатын газ шамымен (жарықтандыру) орнатқан кезде.

Кейін ол балалар мен қоғам ханымдарына әлеуметтік биден сабақ берді; ол сонымен қатар шектеулі балет шәкірттерін қабылдады. Оған көп ақша табу қиынға соқты, сондықтан ол 1884 жылы 80 жасында қайтыс болғанға дейін сабақ беруге мәжбүр болды.

Иоганн Страусс II жазған Мари Таглиони Полка (Op 173) оның құрметіне ол пайда болған балеттердің музыкасын қолданады.

Маридің ең маңызды мұрасы - балет өнерін жетілдіру. Ол XIX ғасырдың алғашқы романтикалық стилін сипаттайтын арабеск сияқты өзгермелі секірулермен және теңдестірілген позалармен ерекшеленетін нәзік жаңа стиль жасады. Тіпті оның жұқа құрылымды, мөлдір ақ юбкалары да өзгеруі мүмкін туту көптеген классикалық балериналар киеді. Қысқасы, Романтикалық балеттің пионері Мари Таглиони Еуропада және, бүкіл әлемде, би мәдениетінде ұмытылмас әсер қалдыратын жаңа стиль мен сән жасады.

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Ленинсон, Андре. Мари Таглиони. Dance Books Ltd, 1980. ISBN 9780903102339
  • Мейн, Этель Колберн. Ерлердің мастерлері. Г.П. Путманның ұлдары, 1925. ASIN B00085I3CO
  • Мур, Лилиан. Бидің әртістері. Томас Ю. Кромвелл компаниясы, 1938. Би Горизонты, инк., 1969. ISBN 9780871270184
  • Вили, Роланд Джон. «Ла-сульфидтің» суреттері: Санкт-Петербургтегі Мари Таглионидің заманауи куәгерінің екі жазбасы. « Биді зерттеу: Биді зерттеу қоғамының журналы. 13(1) (1995).

Сыртқы сілтемелер

Барлық сілтемелер 2018 жылдың 15 тамызында алынды.

  • Қанаттардағы биші: Мари Таглиони - Италиядағы өмір.

Pin
Send
Share
Send