Pin
Send
Share
Send


Артур Татум мл. (1909 жылғы 13 қазан - 1956 жылғы 5 қараша) көрнекті афроамерикалық джаз пианисті болды. Art Tatum джаз фортепианосы әлеміне клавиатураның жоғарғы шебері, классикалық және джаз музыканттарын таңдандырған пианист ретінде танымал. Шамамен соқыр және өзін-өзі оқытатын Татум жарық жылдамдығымен ойнап, күрделі хордальды комбинацияларды керемет ырғағына қосып, тіпті ритм секциясының көмегінсіз өткізді. Оның стилі фортепиано джазының ерекше мектебіне негізделген, бірақ онымен байланысты болмады. Татумды әлі де басқа джаз пианисттері ұнатады, олардың көпшілігі жылдар бойы оның керемет стилін еліктіруге тырысқан.

Биография және мансап

Татум Огайо штатының Толедо қаласында дүниеге келген. Туғаннан бастап ол катарактаға шалдығып, оны бір көзге соқыр етіп қалдырды, ал екінші жағынан көру қабілеті өте шектеулі. Ол жас кезінен фортепианода ойнады (скрипкаға ауысқаннан кейін) және өзінің таңғажайып техникасын өз бетінше жасамас бұрын біршама ресми дайындықты өтті.

Таңғажайып жаңалық, Татум анасына тиесілі фортепиано жазбаларын үш жасында көшіру арқылы ойнауды үйренді. Татум фортепианода кілттердің түсіп тұрғанын сезіп, төрт бөлікке арналған бөліктің екі бөлігін де үйренетін болады. Алты жасында ол екі ойыншы болуы керек екенін білмей, бастапқыда дуэт түрінде орындалатын әндерді ойнай алды. Осылайша ол кез-келген дәлдігін жоғалтпай, керемет жылдам ойнау стилін жасады. Бала кезінде Татум пианиноның интонациясына өте сезімтал болатын және оны жиі ойнауды талап етті.

Татум Огайода және әсіресе Кливленд аймағында кәсіби түрде ойнады, 1932 жылы Нью-Йорк қаласына Аделаида Холлмен бірге көшіп келді. Онда ол өзінің алғашқы жазбасын - «Екі адамға арналған шай», бүкіл өмірінде онымен бірге болатын әуен жасады. Татум көп ұзамай 1937 жылы Нью-Йоркке оралғанға дейін жұмыс істеген Орта Батысқа оралды. Кейінірек ол Англияға да барып, Батыс жағалауына үнемі шығып тұрады.

Татум 1932 жылдан бастап қайтыс болғанға дейін коммерциялық түрде жазды, дегенмен оның шеберлігінің жеке дара сипаты жазу мүмкіндіктері біршама үзілді-кесілді болғанын білдіреді. Татум Декка (1934-41), Капитолий (1949, 1952) және Норман Гранцпен (1953-56) байланысты белгілер үшін жазды. Татум біршама аз музыканттар оның найзағай жылдам темптері мен жетілдірілген гармоникалық лексикасын сақтай алатындығына байланысты, бірде біреудің сүйемелдеуімен жазуға бейім болды. Ол 1940 жылдардың басында «ән салатын» бассист Слам Стюарт және гитарист Тини Гримс, кейін Эверетт Барксдалмен бірге трио құрды. Қысқа уақыт аралығында олар 78 айн / мин дискіге жазды, онда музыканттар арасында ерекше интерфейс бар. Гранц үшін ол жеке альбомдар мен топтық жазбалардың кеңейтілген сериясын, соның ішінде Бен Вебстер, Бадди ДеФранко, Бенни Картер және Лионель Хэмптонмен бірге жазды. Татум 1947 жылы түсірілген фильмде де қысқаша көрінеді Ертегі Дорси.

Арт Татум Лос-Анджелесте, Калифорнияда уремияның асқынуынан (бүйрек жеткіліксіздігі салдарынан), жасөспірім кезінен бастап сыра ішуге әуестеніп қайтыс болды. Ол Калифорния штатындағы Глендейл қаласындағы Орман көгалдары мемориалдық паркінде.

Әсер ету

Татум өзінің үлкен замандастары Джеймс П. Джонсон мен Фатс Уоллерден шабыт алып, олар пианинода ойнады. Қатты қадам басталғаннан бастап Татум техника мен теория тұрғысынан кванттық секіріс жасады. Татумның пентатоникалық шкаланы кең қолдануы, мысалы, кейінгі пианистердің оны өздері шешуге арналған құрал ретінде пайдалану мүмкіндігін шабыттандыруы мүмкін.

Татум Буд Пауэлл, Жалаңаш монах, Ленни Тристано, Чик Кореа және әсіресе Оскар Петерсон сияқты джаз пианисттеріне үлкен әсер етер еді. Татумның транскрипциясы әйгілі және олар жиі қолданылады. Бірақ оның ойнау көшірмесін жасау өте қиын болғандықтан, Оскар Петерсон мен Джонни Гуарниери сияқты санаулы музыканттар Татумға қатты еліктеуге немесе қарсы шығуға тырысты. Сондай-ақ, тізімге Херби Николс пен Финиас Жаңа туған, «Маған арналған жылап жібер» фильмі Татумда тығыз бейнеленген.

Татум басқа аспаптардың ойнатқыштарына да әсер етті. Тенордың ұлы Колеман Хоукинс Татумның фортепианода ойнауының жылдам сызықтарына тәнті болды және оны өзінің жеке шеберлігін одан әрі дамытуға ынталандыру ретінде пайдаланды. Альб саксофон ойнатқышы, бебоптың бастамашысы Чарли Паркер де Татумның ықпалында болды. Нью-Йоркке жаңадан келген кезде Паркер Манхэттен мейрамханасында ыдыс жуғыш болып жұмыс істеді, ол жерде Татум өнер көрсететін және көбінесе аңызға айналған пианисттің сөздерін тыңдайтын.

Стиль

Арт Татум - бұл техникалық шеберлік пен талғампаздық жағынан джаз пианистінің ерекшелігі ғана емес, ол джаздың ең құбылысты тұлғаларының бірі. Негізінен, бұл соқыр және кез-келген формальды дайындықсыз, ол адамгершіліктен тыс көрінетін деңгейде ойнай алатындығына байланысты. Көбісі оны мелодиялық, ритмикалық және, ең алдымен, гармоникалық үлгілерді шығаруға қабілетті шығармашылық гений деп санайды, бірақ кейбіреулер оның керемет техникасы кем дегенде джаздың ең үлкен қайраткерлерімен салыстырғанда креативті қиялдың жетіспеушілігін жабады деп болжайды. .

Қалай болса да, Татумның музыкасын қара гауһармен салыстыруға болады, өйткені ол әдетте ерекше қуанышты атмосферамен қоршалмаған. Бір қызығы, Татумның ойнауынан туындаған сезім, ол шығарған энергияға қарамастан, ойластырылған және сақталған. Татумда Фатс Уоллердің риясыз әуезді кінәсі немесе Джелли Ролл Мортонның ақындық тазалығы болған жоқ. Сондай-ақ, ол Эрл Хайнстың нәзік, өзгермелі ритмикалық мағынасын таппады (бұл жерде Татумның 1940 жылғы «Хамореск» қойылымын сол уақытта Эрл Хайнс бейнесімен салыстыру қызықты). Бұл бірде-бір музыканттың барлық қасиеттерге ие бола алмайтындығын дәлелдейді. Татумның ұлылығы басқа жерде өтірік айтты.

Татум джаз фортепианоға күшті, серпінді импульсті, сонымен қатар өзінің импровизациясындағы және өзіндік сүйемелдеуіндегі басқа да жаңа дыбыстарды енгізді. Татум өзі ойнаған әндердің әуендік әуендерінен сирек бас тартты, оның орнына жаңашыл қалпына келтіруді (әуендерді қолдайтын аккордтық прогрессияларды) таңдағанды ​​жөн көрді. Кейде Татумның қайта жарақтануы ертерек джаз бен классикалық музыканың жиі қолданылатын аккордтарын тиімді қолдану үшін әуеннің тамырлық қозғалыстарын өзгерту мәселесі болды. Татумның көптеген гармоникалық тұжырымдамалары мен аккордтық дауыстары 1930 жылдардағыдан ертерек болды және он-жиырма жылдан кейін Бебоп дәуірінің музыканттары еліктеді. Оң қолының ноталарынан басқа, Татумның сауда белгісі аккордтардың тізбегі болды, көбінесе әр соққыларда, оларды көшіруге тырысқандарды басынан өткеретін күрделі болды. Оның ойнауына ауыр немесе статикалық элемент әкелуден алыс, бұл иілген аккордтар өте ерекше дыбыспен оның ойнауының тербеліс күшін одан әрі арттыра түседі. Татум аккордтардың жоғарғы бөлігін өз қатарына қосқан, оны Буд Пауэлл мен Чарли Паркер одан әрі дамыған, өз кезегінде қазіргі джаздың дамуына әсер еткен. Татум сонымен қатар әуендердің кеңістігін тауар белгісімен және көркем безендірумен толықтырды. Кейбір сыншылар оны өтеусіз деп санайды, ал оның жанкүйерлері пиротехниканы оның музыкасы үшін маңызды және маңызды деп санайды.

Жеке қойылымдар

Татумның жеке фортепианолық жазбалары - оның ең үлкен мұрасы. Ол композитор емес еді және оның репертуары негізінен американдық стандарттардың ән кітабынан алынды. Ол фортепиано шедеврлерінің кітапханасын құру үшін өзінің техникалық шеберлігі, керемет есте сақтау қабілеті және жалпы музыкалық дарындылығын қолданды. Татум перфекционист болғандықтан, оның ойын деңгейіне ешқашан қанағаттанбады және техникасын соңына дейін дамытумен болды. Оның стилі де күрделене түседі. 19-шы жылдардағы Татумның сололарымен салыстырғанда, кейінгі солистер неғұрлым күрделі сызықтармен, әдейі жалған бастаулармен және әткеншектер стилінен асып кететін басқа да оқиғалармен толтырылған - тіпті оның Татумның ерекше нұсқасы.

Трио және оркестрлік қойылымдар

Татум техникасының жылдамдығы мен ерекше сипаты оның ансамбльдер үшін ойнауын біршама қиындатты. Десе де, ол туа біткен музыканттармен ойнап жүргенде, дәл сол сипаттамаларға ие бола алады. Татумның өз триосымен жасаған жазбалары осыны айғақтайды. Бұл бөліктерде оның қуатты дискісін екі тірек ойыншы жетілдірді және нәтижесі кейде солоға қарағанда таңқаларлық болды.

Art Tatum сонымен қатар көптеген керемет джаз шеберлерімен бірге ойнаудың көптеген жазбаларында кездеседі. Оның қатысуы 1944 ж Esquire All American Jazz концерті Елордалық опера театрында оны құрдастарымен жақсы араласып, керемет түрде көрсетеді.

Ескерту

Жоғарыда көрсетілген бірнеше ескертулерге қарамастан, Татум өз өнерінің ең шыңында тұрғанына күмән жоқ. Татум нақты даңққа қол жеткізді, бірақ ол «музыканттың музыканты», яғни Луи Армстронг сияқты үлкен тобырды тарта алмайтын адам болып қала берді. Ол оны басқа пианистердің қолына түсірді. Татум Фатс Уоллер ойнайтын клубқа кірген кезде, Уоллер Татумға жол беру үшін фортепиано орындықтан кетіп: «Мен тек пианинода ойнаймын, бірақ бүгін үйде Құдай тұр», - деп жариялады. Татумның ойнауын естіген ресейлік композитор Сергей Рахманинов кез-келген стильдегі ең үлкен пианинода ойнаушы болды. Владимир Хоровиц, Артур Рубинштейн және Джордж Гершвин сияқты күннің басқа жарық жұлдыздары Татумның данышпандығына таң қалды. Француз ақыны Жан Кокто Татумды «ойдан шығарған Шопен» деп атады. Кейбір джаз музыканттары оны әлемнің сегізінші ғажабы деп атағанды ​​ұнататын.

Татумның биікке көтерілуі 1932 жылы «кесу конкурсында» басталды, оған Уоллер және басқалары кірді. Байқаудың стандартты шығармаларына Джонсонның «Гарлем Струт» және «Каролина Шоут», Фатс Уоллердің «Бірнеше кілттер» кірді. Татум жеңіске жетіп, өзінің «Жолбарыс жыры» туралы айтып берді. Мұны Гарлем музыканттары Татумның фортепианодан бас тартуға қосқан үлесі деп санады және өте таңқаларлық және түпнұсқа ретінде қабылданды, әрине, ұйымдастырылғанына қарамастан. Келесі кездесулерде Татум басқа пианинода ойнауды қаламады. Дональд Ламберт онымен байсалды бәсекені бастамайынша, оған одан әрі дау айтылмады.

Татум өзін классикалық пианист ретінде жіктеуден бас тартқанымен, бірнеше классикалық шығармаларды Антонин Дворактың «Хамореск» және Джюль Массенеттің шығармалары сияқты өзінің музыкалық стилін көрсететін жаңа келісімдерге бейімдеді.

Art Tatum ойнаған фильмнің аз ғана бөлігі ғана сақталған (бірнеше минуттық кәсіби түсірілген архивтік кадрларды, мысалы, бейнекамерадан табуға болады) Мартин Скорсезе блюзді ұсынады). Татум Стив Алленде пайда болды Бүгінгі кеш 1950 жылдардың басында және осы дәуірдегі басқа телевизиялық шоуларда. Өкінішке орай, Аллен шоуының барлық кинескоптары алынып тасталды, дегенмен саундтректер қалды.

Татум қайтыс болғаннан кейін алды Грэммидің өмір бойы жетістіктері үшін марапаты 1989 ж.

Бірнеше жыл бұрын MIT студенті қазіргі кезде есептеу музыкологиясында кең таралған терминді ойлап тапты: Татум. Бұл «музыкадағы ең кіші уақыт қабылдау бірлігі» дегенді білдіреді.1

Дискография / жазбалар

  • Капитол рекордтарын аяқтаңыз, Көк нота, 1997
  • Сіз туралы естеліктер (3 CD жиынтығы) Қара Арыстан, 1997 ж
  • Шуақты жағында Топаз джаз, 1997 ж
  • Көлемі 16-шедеврлер, Джаз мұрағатының шедеврлері, 1996 ж
  • ХХ ғасыр фортепиано генийі (20 ғасыр / Верве, 1996)
  • Стандартты сессиялар (2 CD жиынтығы), Музыка және өнер, 1996 және 2002 / Storyville 1999
  • Дене және жан, Джаз сағаты (Нидерланды), 1996 ж
  • Соло (1937) және классикалық фортепиано, Форлане, 1996 ж
  • 1932-44 (3 CD Box жиынтығы), Джаз хронологиялық классикасы, 1995 ж
  • Татум өнерінің рококо фортепианосы Pearl Flapper, 1995 ж
  • Мен сенің білгеніңді білемін, Jazz Club Records, 1995 ж
  • Жеке фортепианоға арналған жеке сессиялар 1952 ж. Қазан, Нью-Йорк, Musidisc (Франция), 1995 ж
  • Татум өнері, ASV тірі дәуірі, 1995 ж
  • Трио күндері, Le Jazz, 1995 ж
  • 1933-44, Джаздың үздіктері (Франция), 1995 ж
  • 1940-44, Джаз хронологиялық классикасы, 1995 ж
  • Бейнелеу өнері және денди, Drive Archive, 1994 ж
  • «Татум» жеке туындылары, том. 2, Пабло, 1994
  • Керемет өнер, Star Line Records, 1994 ж
  • Үй кеші, Star Line Records, 1994 ж
  • Джаз шеберлері, том. 8, Storyville (Дания), 1994 ж
  • Калифорния әуендері, Мемфис мұрағаты, 1994 ж
  • 1934-40, Джаз хронологиялық классикасы, 1994
  • Мен ырғағым бар: Art Tatum, Vol. 3 (1935-44), Decca жазбалары, 1993 ж
  • Татум тобының шедеврлері, том. 5, Пабло, 1993 ж
  • Татум өнерінің үздігі, Пабло, 1992 жыл
  • Стандарттар, Қара арыстан, 1992 ж
  • V-дискілер, Қара арыстан, 1992 ж
  • Көлемі 1-жеке-дара шедеврлер, Пабло, 1992 жыл
  • «Татум» жеке туындылары, том. 3 , Пабло, 1992 жыл
  • «Татум» жеке туындылары, том. 4, Пабло, 1992 жыл
  • «Татум» жеке туындылары, том. 5, Пабло, 1992 жыл
  • «Татум» жеке туындылары, том. 6, Пабло, 1992 жыл
  • «Татум» жеке туындылары, том. 7, Пабло, 1992 жыл
  • «Татум» жеке туындылары, том. 8, Пабло, 1992 жыл
  • Классикалық ерте соло (1934-37), Decca жазбалары, 1991 ж
  • Пабло соло шедеврлерінің толық нұсқасы, Пабло, 1991 жыл
  • Татум тобының шедеврлері, том. 6, Пабло, 1990 жыл
  • Татум тобының шедеврлері, том. 7, Пабло, 1990 жыл
  • Татум тобының шедеврлері, том. 4, Пабло, 1990 жыл
  • Татум тобының шедеврлері, том. 2, Пабло, 1990 жыл
  • Татум тобының шедеврлері, том. 3, Пабло, 1990 жыл
  • Татум тобының шедеврлері, том. 1, Пабло, 1990 жыл
  • Пианинодағы өнер татумы, том. 1, Крессендо, 1990 жыл
  • Пабло тобының шедеврлері, Пабло, 1990 жыл
  • Капитолийдің толық жазбалары, том. 1, Капитолий, 1989 жыл
  • Капитолийдің толық жазбалары, том. 2, Капитолий, 1989 жыл
  • Фортепиано осы жерден басталады, Колумбия, 1987 жыл
  • Art Tatum-Ben Webster квартеті, Верве, 1956
  • Тату-сурет өнері, Верве, 1956
  • Олардың бәрінің ең үздік фортепианолық хиттері, Верве, 1955
  • Барлық уақыттағы ең ұлы фортепиано хиттері, Верве, 1955
  • Макин 'Кім, Верве, 1954
  • Бәрінің ең үлкен фортепиано хиттері, Верве, 1954
  • Соло 1940, 1989, Decca / MCA
  • 1944, Джаз алптары, 1998 ж
  • Пернетақтаның генийі 1954-56 жж, Джаздың алыптары
  • Esquire All American Jazz концерті 1944 - Метрополитен опера театры, 2-компакт-диск, Discovery, 1995 ж

Ескертпелер

  1. ↑ Джехан, Тристан. Тыңдау арқылы музыка құру, 3-тарау Музыкалық тыңдау. Т.ғ.к. Диссертация MASSACHUSETTS ТЕХНОЛОГИЯ ИНСТИТУТЫ, 2005 ж. 23 маусымда шығарылды.

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Гейтс, Генри Луис және Корнел Вест. Афроамерикалық ғасыр: қара американдықтар біздің елді қалай өзгертті. Нью-Йорк: Еркін баспасөз, 2000. ISBN 9780684864143
  • Ховард, Джозеф А. Татум өнерінің импровизациялық әдістері. Батыс резервтік университеті, 1980 ж.
  • Лаубич, Арнольд және Рэй Спенсер. Art Tatum, оның жазылған музыкасына арналған нұсқаулық. Метучен, Дж.Дж. Джаздық зерттеулер институты, Ратгерс университеті, Scarecrow Press, 1982. ISBN 9780810815827
  • Лестер, Джеймс. Сөздерге тым керемет: өнер татумының өмірі мен данышпаны. Oxford University Press, 1944. ISBN 9780195083651
  • Монсок, Морган. Джаз: Менің музыкам, менің халқым. Нью-Йорк: Кнопф, 1994. ISBN 0679856188

Сыртқы сілтемелер

Барлық сілтемелер 2016 жылғы 15 сәуірде алынды.

  • NPR-дегі джаз профильдері: Art Tatum.
  • Кливлендтегі джаз - бірінші бөлім.

Pin
Send
Share
Send