Pin
Send
Share
Send


Моцарттың Sonata XI-нің алғашқы екі өлшемі, ол «Andante grazioso» сияқты жылдамдықты және қазіргі редактордың метрологиялық белгілеуін білдіреді: «♪ = 120».

Музыкалық терминологияда, қарқыны (Итальяндық «уақыт» үшін, латын тілінен алынған) Темпус) - берілген бөліктің жылдамдығы немесе қарқыны. Бұл музыкалық спектакльдегі шешуші элемент, өйткені ол белгілі бір туындының фразасы мен артикуляциясына әсер етеді, бұл өз кезегінде нәтижесінде пайда болатын көңіл-күйге, өрнекке немесе атмосфераға әсер етеді.

Көптік жалғауы қарқыны итальян тілінде темпи. Кейбір жазушылар ағылшын тілінде жазу кезінде осы көптік жалғауын қолданады. Басқалары ағылшын тіліндегі көпше сөзді қолданады tempos. Стандартты сөздіктер екі қолданысты да көрсетеді.

Музыканың негізгі қарқыны немесе қозғалысы ретінде темп анықталғандықтан, ол туындының маңызды құрамдас бөлігі болады. Қарқын басқа музыкалық құрылымдармен бірлескен қарым-қатынаста өмір сүру үшін жасалады. Музыканың бір бөлігінде ешбір оқшауланбаған; әрқайсысы өзара серіктестік аясында жұмыс істейді.

Оркестр дирижерлері жиі сілтеме жасайды тактика (уақыт / қарқын) және ictus (соққы / импульс) музыкалық композицияны таныстыру кезінде. Француз композиторы Жан-Батист Люлли (1632-1687), әдетте, ол қазіргі ансамбльден бөлек тұрып, уақытты өткізіп тұрған кезде қазіргі дирижер рөлін алатын алғашқы музыкант болып саналады. (ictus / тактус) ағаш құрамымен.

Еуропадағы температураны өлшеу

Метромон, «Сет Томас» моделіБетховен мертрономаны өзінің музыкалық көрсеткіштерінде жылдамдықты көрсететін алғашқы ірі композитор болған.

Иоганн Непомук Мальцель метрономның өнертапқышы деп саналғанымен, ол 1812 жылы реттейтін, уақытты сақтайтын құрылғы шығарған Амстердамдық Дитрих Николаус Винкельдің бірнеше механикалық идеяларын көшірді. Мальцель өзінің құрылғысына 1816 жылы патент алды. Людвиг ван Бетховен метрономаны өзінің музыкасында нақты темпиді көрсететін алғашқы маңызды композитор болған. Осы уақытқа дейін жылдамдықтың индикаторлары өте жалпы және нақты емес болды және итальяндық терминдерге негізделді, мысалы Аллегро, Анданте, Адайго, және тағы басқа.

Мұндай типтік математикалық белгілер ХІХ ғасырдың бірінші жартысында Мельцель метрономаны ойлап тапқаннан кейін танымал бола бастады. Алайда, ерте метрометрлер біршама сәйкес келмеді, сондықтан көптеген ғалымдар Бетховеннің метрономалық белгілерін, атап айтқанда, белгілі түрде сенімсіз деп санайды.

ХІХ ғасырға қарай композиторлар музыкалық шығарманың басында «ММ» (Мальцельдің Метрономасы үшін) белгілеу арқылы белгілі бір шығарылымның қарқынын көрсетеді. Қазіргі заманғы музыкада бұл әдетте «минутына соққыларда» (BPM) көрсетілген. Бұл белгілі бір нота мәні (мысалы, тоқсандық нота немесе кретчатка) ұру ретінде көрсетілгенін білдіреді және таңбалау бұл соққылардың белгілі бір санын минутына ойнату керектігін білдіреді. Қаншалықты үлкен қарқын болса, соғылған минутта соғылатын соққылар саны соғұрлым көп болады, демек, соғұрлым тезірек ойнау керек. Заманауи электрониканың пайда болуымен BPM өте нақты шара болды. MIDI файлдары және секвенирлеу бағдарламалық жасақтамасының басқа түрлері жылдамдықты белгілеу үшін BPM жүйесін қолданады.

Метронды таңбаларға балама ретінде ХХ ғасырдың кейбір композиторлары (мысалы, Бела Барток және Джон Кейж) шығарманың орындалуының жалпы уақытын береді, одан тиісті темпті алуға болады.

Темпо қазіргі классикалық музыкадағыдай маңызды. Электронды би музыкасында әуеннің BPM-ді дәл білу ди-джейлер үшін ритминг үшін маңызды.

Жылдамдыққа сипаттама

Метромон, «Виттнер» моделі

Музыкалық шығармада уақыттың математикалық көрсеткіші бар ма, жоқ па, классикалық музыкада шығарылымның қарқынын бір немесе бірнеше сөздермен сипаттау әдеттегідей. Бұл сөздердің көпшілігі итальяндық, XVII ғасырдың көптеген маңызды композиторларының итальяндық болғандығының нәтижесі, және бұл кезең алғаш рет қарқын көрсеткіштерін кеңінен қолданған кез болды.

Метромонды ойлап тапқанға дейін музыкалық композицияның қарқынын суреттейтін жалғыз әдіс болған

Метроманы ойлап тапқанға дейін, сөздер музыкалық композицияның қарқынын суреттейтін жалғыз әдіс болған. Алайда, метрономның ойлап тапқаннан кейін, бұл сөздер көбінесе бөлшектің көңіл-күйін білдіретін, әрі қарай темп пен көңіл-күй индикаторлары арасындағы дәстүрлі айырмашылықты көмескілендіре бастады. Мысалға, престо және аллегро екеуі де жылдам орындалуды көрсетеді (престо жылдам болу), бірақ аллегро сонымен қатар қуанышты білдіреді (итальян тіліндегі бастапқы мағынасынан). Престо, екінші жағынан, осындай жылдамдықты көрсетеді (мүмкін виртуоздықты байланыстыра отырып, он сегізінші ғасырдың аяғына дейін ол таба алмады).

Қосымша итальяндық сөздер де жылдамдық пен көңіл-күйді көрсетеді. Мысалы, «агитато» в Allegro agitato Ф Джордж Гершвиннің фортепиано концертіндегі соңғы қозғалысының екпіні де бар (сөзсіз әдеттегіден тезірек) Аллегро) және көңіл-күйдің көрсеткіші («толқулы»).

Жылдамдық белгілері

Кейбір жағдайларда (көбінесе барокко кезеңінің соңына дейін) музыкалық композицияны реттейтін конгрестер соншалықты күшті болды, сондықтан ешқандай темп көрсетілмеуі керек еді. Мысалы, Бахтың Бранденбургтегі №3 концерттің алғашқы қозғалысында ешқандай темп немесе көңіл-күй байқалмайды. Қозғалыс атауларын беру үшін жазба шығарушылары арнайы шараларға жүгінеді, мысалы, Бранденбургтегі «Аллегро», «» (Көрсетілмеген) «және т.б.

Қайта өрлеу дәуірінде музыканың көпшілігі тактуспен анықталған қарқынмен, адамның жүрегінің соғу жылдамдығымен дамиды деп түсінілді. Қай ескерту мәні тактикаға сәйкес келді менсалды уақыт қолтаңбасы арқылы.

Көбінесе белгілі бір музыкалық форма немесе жанр өзінің жеке қарқынын білдіреді, сондықтан есепте қосымша түсінік берілмейді. Нәтижесінде, музыканттар минуетті веналық вальстен гөрі баяу, жылдам қарқынмен ойнайды деп күтеді; Perpetuum Mobile өте жылдам болуы керек және т.б. Темптің жанрмен байланысы, жанрлардың темпаларды білдіру үшін қолданыла алатындығын білдіреді; осылайша Людвиг ван Бетховен өзінің «Соната Оп» фортепианосының алғашқы қозғалысына «Меню меню» темпін жазды. 54, бірақ бұл қозғалыс минует емес. Танымал музыкалық диаграммаларда «босса нова», «баллада» және «латын рок» сияқты терминдер бірдей қолданылады.

Осы терминдерді түсіндіру кезінде темптер уақыт өте келе өзгергендігін ескеру маңызды, сонымен қатар орналасқан жерден басқа жерге дейін ауытқулар болуы мүмкін. Сонымен қатар, терминдердің реті өзгерді. Осылайша, заманауи Ларго қарағанда баяу Адагио, барокко кезеңінде ол біршама жылдам болды.

Әдетте, композиторлар (немесе музыка баспагерлері) шығармалардың жылдамдығын (және / немесе көңіл-күйін) белгілегеннен кейін атайды. Сэмюэл Барбердің бірінші ішекті квартетінің екінші қозғалысы - «Адагио». Мұндай қозғалыстар өз өмірін бастауы мүмкін және темп / көңіл-күй маркерінің атымен белгілі болады. Барбердің бірінші ішекті квартетінің екінші қозғалысының ішекті оркестрлік нұсқасы белгілі болды Жолдар үшін Adagio. Осыған ұқсас мысал, мүмкін Густав Махлердің ең танымал шығармасы - №5 Симфониясынан шыққан Адагиетто. Алла Турка (мұнда Моцарттың 11-ші фортепианолық Сонатаның соңғы қозғалысының көңіл күйінің жаңа түрін көрсететін, К. 331)

Кейде музыкалық композицияның «ырғағы» термині мен композицияның жеке қозғалысы арасындағы байланыс аз айқын болады. Мысалы, Альбинонидің Адагио, аяқталмаған қолжазба негізінде ХХ ғасырдағы шығармашылық «қайта құру».

Кейбір композиторлар темперамент индикаторларын Барток сияқты жеке композицияның атауына қосуды таңдады Аллегро барбаро («варварлық Аллегро»), қозғалыстың біртұтас құрамы.

Итальяндық жылдамдық белгілері

Негізгі жылдамдық белгілері

Ең жылдамнан баяуға дейін, жалпы жылдамдық белгілері:

  • Престиссимо- өте жылдам (минутына 200-208)
  • Вивасиссимотез және тірі
  • Престожылдамдығы (минутына 168-200)
  • Аллегриссимо-өте жылдам
  • Vivo-жанды және тез
  • Vivace-қызықты және жылдам (~ 140 соққы / мин)
  • Аллегротаңғы және ашық (минутына 120-168)
  • Аллегро Модерато- жай көңілді және тез
  • Аллегретто- біршама жылдам (бірақ Аллегродан азырақ)
  • Модерато-жалпы (минутына 90-115)
  • АндантиноАнтантке қарағанда тезірек немесе баяу.
  • Анданте- жаяу қарқынмен (минутына 76-108)
  • Адагиетто- баяу (минутына 70-80)
  • Адагио- ағынды және тұрақты (сөзбен айтқанда, оңай) (66-76 соққы / мин)
  • Қабір- салтанатты және салтанатты
  • Ларгетто- жалпы (минутына 60-66)
  • Ленто- баяу (минутына 60-40)
  • Largamente / Largo- «кең», өте баяу (минутына 40 минут және одан төмен)
  • Tempo тауаро- ыңғайлы жылдамдықпен
  • Tempo гиусто- тұрақты жылдамдықпен
  • L'istesso қарқыныбірдей жылдамдықпен
  • Траппо емес- тым көп емес (мысалы, allegro ma troppo емес, тез, бірақ көп емес)
  • Ассай- қажет болса, жеткілікті, мысалы, Adagio assai
  • Кон-мен (мысалы, andante con moto, қозғалыс қарқынымен)
  • Молто- өте, өте (мысалы, молто аллегро)
  • Покоаз (мысалы, poco allegro)
  • Квази- егер болса (мысалы, piu allegro quasi presto, тезірек, егер бұл престо сияқты)
  • жылдамдық ди… - жылдамдығы ... (мысалы, tempo di valse (вальц жылдамдығы), temp di marzo / marcia (марш жылдамдығы))

Осы белгілердің барлығы «аллегро», «=» ларго, «» адагио, «вивас», «престо», «ананте» және «ленто» сияқты бірнеше түбір сөздерге негізделген. Қосу арқылыиссимо соңына қарай, - ны қосу арқылы сөз күшейтіледі.мен жоқ сөздің соңы азайып,этто сөз соңы сүйсінеді. Сондай-ақ, көптеген темптерді бірдей мағынамен аударуға болады, және плеер кезеңді, композиторды және жеке жұмысты жақсы қабылдайтын жылдамдықты түсіндіреді.

Жалпы жіктеуіштер

  • ассай- барлығы, өте, сияқты Аллегро ассай (сонымен қатар кейбіреулер «жеткілікті» деп түсінеді)
  • con brio- жігермен немесе рухпен
  • con moto-қозғалыс
  • треппо емес- тым көп емес, мысалы, Аллегро емес треппо (немесе Allegro ma troppo емес) «жылдам, бірақ көп емес» дегенді білдіреді
  • танто емес-жоқ көп емес
  • молто- өте, өте, сияқты Молто Аллегро (өте жылдам және жарқын) немесе Adagio Molto
  • поко- сәл, кішкентай, сияқты Poco Adagio
  • più- тағы, қалай болса солай Пи Аллегро; қарқыны өзгергенде салыстырмалы көрсеткіш ретінде пайдаланылады
  • мено-сыз, сияқты Мено Престо
  • poco a poco- біртіндеп азаяды
  • Жалпы «Аллегреттодан» басқа, композиторлар әртүрлі темп белгілеріне итальяндық дифференциалды және суперативті жұрнақтарды еркін қолданады: Андантино, Ларгетто, Адагиетто, Ларгиссимо.

Жедел коннотациямен көңіл-күй таңбалары

Көбінесе көңіл-күйді (немесе кейіпкерді) белгілейтін кейбір белгілерде темп-коннотация бар:

  • Дольче-Жұмыспен
  • Маэстосо-механикалық немесе статистикалық (бұл әдетте салтанатты, баяу қозғалысты білдіреді)
  • Морендо-Өлең
  • Состенуто- тұрақты, кейде қарқыны бәсеңдеген кезде
  • Vivace140 соққыдан жоғары жылдамдықпен және жылдам (бұл өте жылдам қозғалысты білдіреді)

Жылдамдықты өзгерту шарттары

Композиторлар жылдамдықты реттеу үшін экспрессивті таңбаларды қолдана алады:

  • Жеделдету- жеделдету (қысқартылған: екпін)
  • Алларгандо- кеңірек өсу; темпінің төмендеуі, әдетте кесектің соңына жақын
  • Мено Моссо- қозғалыссыз немесе баяу
  • Моссо- «Пи Моссо» сияқты тезірек, тезірек немесе тезірек қозғалу
  • Пиос Моссо- басқа қозғалыс немесе жылдамырақ
  • Раллентандо- төмен түсу, әсіресе бөлімнің соңында (аббревиатура: Ралл)
  • Риардандо-шығару (қысқартылған: Rit немесе дәлірек айтсақ, ритард)
  • Ритенуто- сәл баяу; уақытша ұстап тұру. (Ритардандоға арналған аббревиатура да болуы мүмкін екенін ескеріңіз ырым. Осылайша неғұрлым нақты қысқартулар ритен.)
  • Рубато- экспрессивті мақсаттар үшін жылдамдықты еркін реттеу
  • Стретто- алға ұмтылу; уақытша жеделдету
  • Стрингендо- тезірек басу

Базалық жылдамдық индикаторы (мысалы, «Аллегро») персоналдың үстінде үлкен түрде пайда болады, бірақ бұл түзетулер, әдетте, персоналдың астында немесе (пернетақта үшін болған жағдайда) негізгі қызметкерлердің ортасында пайда болады.

Олар әдетте а тағайындайды біртіндеп жылдамдықтың өзгеруі; жылдам қарқынның өзгеруі үшін, композиторлар әдетте жаңа қарқынның белгіленуін қамтамасыз етеді. (Алайда, қашан екенін ескеріңіз Пиос Моссо немесе Мено Моссо персоналдың үстінен үлкен түрде пайда болады, ол жаңа қарқын ретінде қызмет етеді, сондықтан тез арада өзгеруді білдіреді.) Бірнеше терминдер бұл өзгерістің қаншалықты үлкен және қаншалықты біртіндеп басқарылатындығын басқарады

  • Poco a poco-бит, біртіндеп
  • Субито-кенеттен
  • Поко- кіші градация
  • Молто- үлкен градация

Темп өзгергеннен кейін композитор а-ға оралуы мүмкін

  • Ылғалдылықтүзетуден кейін негізгі жылдамдыққа қайта оралады (мысалы, «риторардо ... темп» ритардандо әсерін жояды).
  • Tempo Primo немесе Мен темп- басқа қарқынмен секциядан кейін бөлшектің бастапқы жылдамдығына тез арада қайта оралуды білдіреді (мысалы, «Аллегро ... Ленто ... Мен Tempo I» Аллегроға қайта оралуды білдіреді). Бұл көрсеткіш көбінесе құрылымдық маркер ретінде екілік түрінде болады.

Бұл терминдер жылдамдықтың біртіндеп емес, біртіндеп өзгеруін білдіреді. Олар итальяндық болғанымен, композиторлар бастапқы жылдамдық белгілерін басқа тілде жазса да, оларды әдетте қолданады.

Басқа тілдердегі темп белгілері

Итальян тілі классикалық музыка тарихының барлық кезеңінде жылдамдық белгілері үшін кең таралған тіл болғанына қарамастан, көптеген композиторлар өз тілдерінде жылдамдық белгілерін жазды.

Француздың жылдамдық белгілері

Француз композиторларының бірнеше жазбалары француз тілінде жазылған, олардың арасында барокко композиторлары Франсуа Куперин және Жан-Филипп Рамо, сонымен бірге импрессионист композиторлар Клод Дебусси және Морис Равель бар. Француз тіліндегі жалпы жылдамдық белгілері:

  • Қабір- жай және салтанатты түрде
  • Лента-жалпы
  • Модере- қалыпты қарқынмен
  • Vif- тірі
  • Жағымсыз- ас
  • Трес- барлығы, сияқты Très vif (өте қызу)
  • Моиндер-сыз, сияқты Қуыстар жоқ (азырақ жылдам)

Неміс темп белгілері

Көптеген композиторлар неміс темп белгілерін қолданды. Әдеттегі неміс жылдамдық белгілері:

  • Лангсам-жалпы
  • Мәжиг-жалпы
  • Lebhaft- тірі (көңіл-күй)
  • Раш-жақсы
  • Шнелл- ас

Неміс композиторларының алғашқыларының бірі болып өз тілінде жылдамдық белгілерін қолданған Людвиг ван Бетховен болды. Бірлескен жылдамдық пен көңіл-күй таңбаларын қолданған - бұл Густав Малер болған шығар. Мысалы, оның № 9 симфониясының екінші қозғалысы белгіленген Ländlers жылдамдығын және басқа да дербілерді, орындауда біршама ыңғайсыздық пен өрескелдікке ие, халық биіне ұқсас қимылдың баяулауын білдіреді. Мальлер сонымен қатар кейде неміс жылдамдық белгілерін дәстүрлі итальяндық таңбалармен біріктіреді, мысалы, өзінің алтыншы симфониясының алғашқы қозғалысында. Allegro energico, мен емес треппо. Heftig, aber белгісі.

Ағылшын тіліндегі темп белгілері

Мысалы, ағылшынша нұсқаулар тез, Сондай-ақ, көптеген басқа түрлер арасында Бенджамин Бриттен қолданған. Джазда және танымал музыкалық диаграммаларда «жылдам», «артқа тасталды», «тұрақты рок», «орта», «орта деңгей», «баллада» сияқты терминдер пайда болуы мүмкін.

Асығу және сүйрету

Орындаушылар байқаусызда тездетіп жатқанда, олар айтады асығу. Кездейсоқ баяулауға ұқсас термин апарыңыз. Егер «не істейтінін білетін» тәжірибелі орындаушының тәжірибесі болмаса, онда бұл әрекеттер қажет емес; сүйреу жиі орындаушыда тәжірибенің жоқтығынан тартыншақтықты көрсетуі мүмкін; асықтыру музыканың импульсін де бұзуы мүмкін. Олардың теріс коннотациясына байланысты да, асығу және де апарыңыз (және олардың басқа тілдердегі баламалары) ұпайларда жылдамдық көрсеткіші ретінде жиі пайдаланылады, Маллер айрықша ерекшелік болып табылады: ол жылдамдық көрсеткішінің бөлігі ретінде пайдаланды schleppend Мысалы, оның №1 симфониясының алғашқы қозғалысында.

Жылдамдықтың әсері

Әуеннің негізгі жылдамдығы немесе қарқыны ретінде жылдамдық жылдам және баяу жылдамдықтар арасындағы кез келген өзгеріс болуы мүмкін, бұл өз кезегінде музыканың экспрессивті жағына әсер етуі мүмкін. Жылдам қарқын үлкен күш пен толқуды білдіруі мүмкін; баяу қарқын тыныштық пен салтанат сезімін тудыруы мүмкін. Музыкалық шығармаларға қарқынның әсері шығарманың көңіл-күйіне айқын әсер етеді. Темп индикаторлары композиторға жылдамдықты дәл анықтап, шығармаларының эмоцияларына әсер етті.

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Эпштейн, Дэвид, Қалыптастыру уақыты: музыка, ми және өнімділік. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Schirmer кітаптары, 1995. ISBN 0028733207.
  • Марти, Жан-Пьер. Моцарттың уақыттық көрсеткіштері. Нью-Хейвен, КТ: Йель Университетінің Баспасы, 1988. ISBN 0300038526.
  • Рандал, Дон Майкл. Гарвард музыкасының сөздігі. Кембридж, магистр: Гарвард университетінің пресс, 2003. ISBN 0674011635.
  • Сакс, Курт. Ырғақ және темп: музыка тарихындағы зерттеу. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Нортон, 1953.

Сыртқы сілтемелер

Барлық сілтемелер 2015 жылдың 18 қарашасында алынды.

  • Сандық компьютерді пайдаланып жылдамдықты өлшеу үшін нақты алгоритм werner.yellowcouch.org
  • Music Cognition Group - Амстердам университетінің ырғағы, уақыты мен қарқыны бойынша ғылыми-зерттеу тобы. www.hum.uva.nl
  • Моцарт музыкасындағы темп-көрсеткіштер www.mozart-tempi.net
  • Tempo Terminology, Вирджиния технологиялық музыка бөлімі. www.music.vt.edu
  • Дельметше жылдамдығы туралы мақала www.dolmetsch.com

Pin
Send
Share
Send