Pin
Send
Share
Send


Футуризм ХХ ғасырдағы көркемдік қозғалыс болды. Өткен ғасырдың алғашқы жылдарында пайда болған футуризмді 1907 жылғы эссе байқауға болады Эстетик дер Тонкунст Итальяндық композитор Феррукчио Бусонидің «Музыканың жаңа эстетикасы» кейде оның қозғалыс үшін нағыз бастау нүктесі болып табылады. Футуризм негізінен итальяндық және ресейлік қозғалыс болды, дегенмен ол басқа елдерде де болды.

Футуристтер өнердің барлық түрлерін, соның ішінде кескіндеме, мүсін, поэзия, театр, музыка, сәулет және тіпті гастрономияны зерттеді. Итальяндық ақын Филиппо Томмасо Маринетти алғаш рет өзінің көркемдік философиясын ашатын манифест жасады. Футуризм манифесі (1909) алғаш Миланда шығарылды, содан кейін француз қағазында жарияланды Ле Фигаро (20 ақпан). Маринетти футуристердің негізгі ұстанымдарын, оның ішінде өткеннің идеяларын, әсіресе саяси және көркемдік дәстүрлерді құштарлықпен қорытындылады. Ол және басқалары жылдамдықты, технологияны және зорлық-зомбылықты жақсы көретін. Көлік, ұшақ, өнеркәсіптік қала футуристер үшін аңызға айналған көркем шығармалар болды, өйткені олар адамның табиғат үстіндегі технологиялық жеңісін білдірді.

Маринеттидің ашуланған полемикасы бірден Маринеттидің идеяларын бейнелеу өнеріне таратқысы келген жас миландық суретшілер-Умберто Бочичи, Карра және Руссолоның қолдауына ие болды (Руссоло композитор, композицияларына футуристік идеяларды енгізді). Суретшілер Балла мен Северини Маринеттимен 1910 жылы кездесті және олардың көркем туындылары футуризмнің алғашқы кезеңін бейнелейді.

Итальяндық суретші-мүсінші Умберто Бочичи (1882-1916) а Футурист-суретшілердің манифесі 1910 жылы ол:

Біз бұрынғы фанатикалық, мағынасыз және жалған діндермен, мұражайлардың зұлымдықпен өмір сүретін дінімен күресеміз. Біз ескі кенептерге, ескі мүсіндерге және ескі мылжыңдарға, уақыт өткен сайын бүлінген және құртқа айналған нәрселерге қарсы табынуға қарсы тұрамыз. Біз әдеттегідей жас, жаңа және өмірге жағатын барлық нәрсені жек көру әділетсіз және тіпті қылмыстық деп санаймыз.

Кубо-футуризм

Маяковскийдің «Агитпроп» постерінен алынған сурет

Орыс футуризмі 1912 жылы желтоқсанда, Санкт-Петербургтегі топта туылған деп айтуға болады Хилае (Велимир Хлебников, Алексей Крученых, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк) атты манифест жарияланды Қоғамдық талғамға қарсы шапалақ. Дегенмен Хилае әдетте Ресей футуризмінің ең ықпалды тобы болып табылады, Санкт-Петербургте басқа орталықтар құрылды (Игорь Северяниннің «Эго-Футуристтер»), Мәскеу (Центрифуга Борис Пастернакпен бірге), Киев, Харьков және Одесса.

Олардың итальяндық әріптестері сияқты, орыс футуристері қазіргі қалалық өмірдің динамизмімен, жылдамдығымен және тынышсыздығымен таңдандырды. Олар қарама-қайшылықты туғызуға және өткеннің статикалық өнерінен бас тарту арқылы жариялылықты алуға ұмтылды. Александр Пушкин мен Федор Достоевскийдің ұқсастықтары, олардың пікірінше, «заманауи пароходтан» асып кетуі керек еді. Олар ешқандай билікті мойындамады; тіпті Филиппо Томмасо Маринетти - 1914 жылы прозелиттік сапармен Ресейге келген кезде, оған ештеңе қарызы жоқ деп санамаған көптеген ресейлік футуристер кедергі келтірді.

Маринеттидің шеңберінен айырмашылығы, орыс футуризмі пластикалық қозғалыс емес, әдеби болды. Көптеген жетекші ақындар (Маяковский, Бурлюк) сурет салумен айналыса да, олардың мүдделері ең алдымен әдебиеттану болды. Екінші жағынан, Михаил Ларионов, Наталья Гончарова, Казимир Малевич сияқты танымал суретшілер футуристік өлеңдердің сергітетін бейнелерінен шабыт алып, өздерін тексеріп көрді. Ақындар мен суретшілер «Футуристік опера» сияқты инновациялық қойылымдарда бірлесіп жұмыс істеуге тырысты Күнді жеңу, Крученыхтың мәтіндерімен және Малевичтің жинақтарымен.

Мүшелері Хилае кубо-футуризм туралы ілім әзірледі және оның атауын қабылдады будетлян (орыс тілінен «болашақ» деген сөзден шыққан). Олар әріптер түрінде, мәтінді парақтың айналасында, типография бөлігінде маңызды деп тапты. Олар сөздер мен материалдық заттардың арасында айтарлықтай айырмашылық жоқ деп есептейді, сондықтан ақын өлеңдеріндегі сөздерді мүсіншінің бояуларымен және сызықтарымен бояуы керек. Грамматика, синтаксис және логика алынып тасталды; көптеген неологизмдер мен жағымсыз сөздер енгізілді; ономатопея өлеңнің әмбебап құрылымы деп жарияланды. Хлебников, атап айтқанда, «мағынасыз және анархиялық сөздердің мағынасын жоғалтқан және тек олардың дыбысы үшін қолданылған» деп аталады. заум.

Мұның барлығын формальды экспериментке жұмылдыру арқылы кейбір футуристер саясатқа бей-жай қарамады. Атап айтсақ, Маяковскийдің өлеңдері лирикалық сезімталдық пен батылдықтың ерекше әсемдігімен қалың оқырмандардың көңілінен шықты. Ол Ұлы соғыстың мағынасыз қырғынына қарсы тұрды және Ресей революциясын басқа футуристер оны құлшыныспен мазақ еткен дәстүрлі өмір салтының дебеті деп атады.

Большевиктер билікке келгеннен кейін Маяковскийдің шеңберін Владимир Анатолий Луначарский басқарды, Владимир Лениннің білім министрі - кеңестік мәдени өмірге үстемдік етуге ұмтылды. Олардың ықпалы төңкерістен кейінгі алғашқы жылдары, олардың бағдарламасы, нақтырақ айтсақ, биліктің қатты сынына ұшырады. Обериу қозғалысы 1920 ж. Аяғында футуристік ұстанымдардың бір бөлігін жандандыруға тырысқан кезде Ресейдегі футуристік қозғалыс жойылып кетті. Ең әскери футурист ақындар қайтыс болды (Хлебников, Маяковский) немесе өздерінің жеке стилін дәстүрлі талаптар мен тенденцияларға бейімдеуді жөн көрді (Асеев, Пастернак).

Революциядан кейінгі өндіріс үшін Эль-Лисицкийдің постері Күнді жеңу. Көп тілді тақырыпта былай делінген: Барлығы жақсы болды, басталды және аяқталған жоқ.

1920 және 1930 жылдардағы футуризм

Көптеген итальяндық футуристтер Италияда фашизмнің көтерілуін инстинктпен қолдады, солтүстік пен ауылдық, архаикалық оңтүстікте аяқталмаған өнеркәсіптік төңкеріс арасында әлі күнге дейін жыртылған елдің қоғамы мен экономикасын жаңарту үмітімен. Маринетти негізін қалады Partito Politico Futurista (Футуристік Саяси партия) 1918 жылдың басында, ол тек бір жылдан кейін Бенито Муссолиниге сіңді Fasci di combattimento, Маринеттиді ұлттық фашистік партияның алғашқы қолдаушылары мен мүшелерінің біріне айналдырды. Алайда ол фашизмнің кейіннен қолданыстағы институттардың канондық қуануына қарсы болды, оларды «реакцияшыл» деп атады. Соған қарамастан, ол бүкіл режим бойында партиялық ойды дамытуда белгілі күш болды. Кейбір футуристердің зорлық-зомбылықты эстетикалауы және қазіргі заманғы соғысты түпкілікті көркемдік көрінісі ретінде көрсету және олардың қарқынды ұлтшылдығы да оларды фашизмді қабылдауға итермеледі. Көптеген футурологтар 1920-шы жылдардан бастап режиммен байланысты болды, бұл оларға ресми тануды және маңызды жұмыстарды, әсіресе сәулет өнерін жүргізуге мүмкіндік берді.

Алайда, алдыңғы жылдары футуризмге келген кейбір солшылдар Маринеттидің футуризмнің көркемдік және саяси бағыты үстемдігіне қарсы тұрды.

Футуризм басқа көркемдік салаларды қамту үшін кеңейе түсті. Сәулет өнерінде ол алдыңғы қатарлы құрылыс материалдарын қолдану арқылы рационализм мен модернизмге деген ерекше бағытпен сипатталды. Италияда футурист-сәулетшілер көбінесе фашистік мемлекеттің римдік империялық / классикалық эстетикалық үлгілерге деген бейімділігіне қарсы болды. Алайда 1920-1940 жылдары бірнеше қызықты футуристік ғимараттар салынды, оның ішінде көптеген қоғамдық ғимараттар - теміржол станциялары, теңіз курорттары, пошта бөлімшелері, мысалы, Ангиоло Маззони салған Тренто теміржол вокзалы.

Футуризм мұрасы

Соңғы басылымның мұқабасы ҚАРСЫ, Британдық Вортицистік қозғалыстың журналы, футуризмге қатты әсер ететін қозғалыс

Футуризм ХХ ғасырдың басқа да көптеген арт-қозғалыстарына әсер етті, соның ішінде Art Deco, Vorticism, конструктивизм, сюрреализм және Дада. Футуризм келісілген және ұйымдасқан көркемдік қозғалыс ретінде қазір 1944 жылы оның жетекшісі Маринеттидің өлімімен қайтыс болып, жойылды деп саналады, ал футуризм болашақтағы фантастика сияқты ғылыми фантастикаға айналды.

Соған қарамастан футуризм идеалдары қазіргі Батыс мәдениетінің маңызды құрамдас бөлігі болып қала береді; қазіргі заманғы коммерциялық кино мен мәдениеттің көпшілігінде жастарға, жылдамдыққа, қуатқа және технологияға баса назар аудару. Ридли Скотт өзінің танымал фильмінде Антонио Сант'элияның дизайнын саналы түрде ойлап тапты, Пышақпен жүгіру. Маринеттидің ойының жаңғырығы, әсіресе оның «адам денесін металлдандыру», жапон мәдениетінде әлі күнге дейін кеңінен таралған. манга/аниме сияқты режиссер Шиня Цукамото сияқты суретшілердің жұмыстарынан тұрады Тетсуо (сөзбе-сөз «Ironman») фильмдері.

Футуристік қозғалыс түрлерінің жандануы 1988 жылы Чикагода жаңа футуристік стильдің пайда болуымен басталды, ол жедел театрдың жаңа түрін жасау үшін жылдамдық пен тартымдылыққа бағытталған футуризмді қолданады. Қазіргі уақытта Чикаго мен Нью-Йоркте нео-футуристік белсенді труппа бар.

Көрнекті футурист суретшілер

  • Джакомо балла
  • Умберто Бочичи
  • Карло Карра
  • Ambrogio Casati
  • Примо Конти
  • Fortunato Depero
  • Дэвид Бурлюк, суретші
  • Владимир Бурлюк, суретші
  • Владимир Маяковский, ақын
  • Ангиоло Маззони, сәулетші
  • Луиджи Руссоло
  • Антонио Сант'элия, сәулетші
  • Джино Северини
  • Евгений Франсос
  • Николай Диульгероф, сәулетші, суретші

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Русский футуризм. Теория. Практика. Критика. Воспоминания («Орыс футуризмі. Теория. Тәжірибе. Сын. Мемуар.») Мәскеу, 1999 жыл.
  • Басқа ұлт, Эмило. 2003 жыл. Қазіргі заманғы күрес: ұлтшылдық, футуризм және фашизм. Westport, CT: Praeger баспагерлері. ISBN 0275976920
  • Марков, Владимир Ф. 2006. Орыс футуризмі: тарих. Вашингтон, Колумбия округі: Жаңа Академия баспасы. ISBN 0977790800
  • Петрова, Е. 2000 жыл. Русский футуризм («Орыс футуризмі»). Мемлекеттік орыс мұражай сарайы басылымы, 2007. Бад Брейсиг, Германия: Джозеф Киблицкий. ISBN 3930775913

Сыртқы сілтемелер

Барлық сілтемелер 2017 жылғы 16 мамырда алынды.

Pin
Send
Share
Send