Pin
Send
Share
Send


Чарльз «Чарли» Паркер, кіші (1920 ж. 29 тамыз - 1955 ж. 12 наурыз) - американдық джаз-саксофонист және композитор және Луи Армстронг, Дью Эллингтон және Майлз Дэвис сияқты джаз тарихындағы ең ықпалды тұлғалар қатарында. Өзінің мансабының басында Паркер «Ядбирд» деп аталды, кейінірек ол «Құс» деп аталды, бұл оның өмір бойы лақап аты болды.

Заманауи джаздың негізін қалаушы тұлға немесе епобоп, Паркердің әуенге, ритмге және үйлесімділікке деген жаңашыл көзқарастары замандастарының арасында үлкен әсерге ие болды, ал оның музыкасы кейінгі джаз музыканттары үшін шабыт пен ресурс болып қала берді. Паркер тек жаңашыл ғана емес, шебер виртуалды аспапшы болды.

Паркер сонымен бірге Beat ұрпағының белгішесіне айналды және джаз музыкантының танымал ойын-сауықтан гөрі ымырасыз суретші және зияткер ретінде қалыптасуында маңызды рөл атқарды. Музыка Big Band дәуіріндегі таныс, әуезді, би билейтін джаздан мүлдем өзгеше болды. Шынында да, қазіргі джаз оңтүстік ауылынан солтүстіктің көптеген қалаларына көшіп келген қаралар үшін жаңа лексика берді. Модернистік өнер мен әдебиет сияқты, боп дәстүрлі эстетикалық тәсілдерді шектеулі және урбанизацияланған, индустриалды дамыған қоғамның күрделі тәжірибесіне жауап беруге жеткіліксіз деп санайды. Әр уақытта Паркер джазды классикалықтан бастап (Эдгар Варес және Стефан Вольппен бірге оқуға ұмтылған) латын музыкасына (Machito-мен жазылған жазбалар) музыкалық стильдермен үйлестірді.

Паркердің қайғылы, дәстүрлі емес және өзін-өзі ұстамайтын өмірі көптеген танымал жанрлардағы музыканттардың санасында Богемияның тәжірибесімен көркем шығармашылықтың алғышарттары ретінде қарастырылды. Паркердің өмірін 34 жасқа дейін қысқартқан есірткі мен алкогольді теріс пайдалану музыканттар мен басқа да көңіл көтерушілер арасында апат болды және көптеген әлеуметтік мәселелерді шешуге ықпал етті.

Өмірбаяны

18-ші Американдық Джаз мұражайында Чарли Паркерге арналған мемориал және Канзас-Ситидегі Таулы тауы.

Чарли Паркер Канзас-Ситиде (Канзас-Сити) туылып, Канзас-Ситиде (Миссури) өсті. Ол Чарльз мен Адди Паркердің жалғыз баласы болды. Паркердің әкесі шамалы музыкалық әсер етті. Ол пианист, биші және T.O.B.A әншісі болған. ол кейінірек теміржолда даяшы немесе аспазшы болды.

Паркер саксофонды 11 жасында ойнай бастады, содан кейін 14 жасында ол өз мектебінің тобына қосылды. Count Basie және Bennie Moten бастаған топтар Канзас-Ситидің жетекші ансамбльдері болған және Паркерге әсер еткен. Ол Канзас-Сити, Миссури штатындағы джаз клубтарында жергілікті топтарда ойнауды жалғастырды, онда ол өзінің техникасын Бустер Смиттің көмегімен жетілдірді, оның динамикалық ауысуы Паркердің даму стиліне әсер етті. 1937 жылы Паркер пианист Джей МакШэнннің аумақтық тобына қосылды және онымен бірге Біріккен Стейстің оңтүстік-батыс аймағының түнгі клубтары мен басқа жерлеріне, сонымен қатар Чикаго мен Нью-Йоркке саяхат жасай алды.1 Паркер өзінің жазба дебютін McShann тобымен бірге жасады.

Нью-Йоркте

1939 жылы Паркер Нью-Йорк қаласына көшті. Ол музыка саласындағы мансап жолын жалғастырды, бірақ басқа да жұмыстарды атқарды. Соның бірі сол кезде әйгілі пианист Арт Татум ойнап жүрген Джиммидің «Chicken Shack» мейрамханасында аптасына 9 доллар табатын автобусшы (ыдыс жуатын машина) болды. Паркердің кейінірек ойнауы қандай-да бір жолмен Татумды еске түсіреді, көз тартарлық, жылдамдықты арпеджио және үйлесімділікті шебер қолдана білді.

1942 жылы Паркер МакШэнн тобынан шығып, Эрл Хайнспен сегіз ай ойнады. Американдық музыканттар федерациясының ереуілі салдарынан бебоптың алғашқы тарихын құжаттау қиын, бұл 1942 және 1943 жж. Ішінде ресми жазбалар болмаған. Дегенмен, Паркер жас музыканттардың бірі болғандығы белгілі олар Гарлемдегі бірнеше сағаттан кейін клубтарда жиналды, мысалы, «Милтон» («Минтонның үйі») және «Монро». Бұл жас иконокласттардың құрамына трумпетер Диззи Джиллеспи, пианиношы Thelonious Monk, гитарист Чарли Кристиан және барабаншылар Макс Роач пен Кенни «Кноус» Кларк кірді. Монк олардың көзқарасын әйгілі цитатада «Біз олар ойнай алмайтын музыканы алғымыз келді» деп қорытындылады - «олар» немесе музыкалық тербелістерден пайда көрген немесе көбінесе ақ түсті топ жетекшілері немесе жағымсыз адамдар. Паркер, Джиллеспи және басқалармен бірге кептелгісі келетін музыканттар. Топ үш әйгілі және ониксті қосқандағы әйгілі 52-ші көшеде ойнады. Нью-Йорктегі уақытында ол танымал музыка мұғалімі Мори Дойчтан да көп нәрсе үйренді.

Бебоп

Қазіргі уақытта Паркер жаңа пайда болған бибоп сахнасында жетекші тұлға ретінде пайда болды. Паркердің 1950 жылдары берген сұхбатына сәйкес, 1939 жылы бір түнде ол гитарист Уильям «Бидди» флотымен джем сеанста ойнады, онда ол өзінің әндерін ойнауға мүмкіндік беретін сололарын жасау әдісін соққыға жықты. біраз уақыттан бері оның үні үйлесімінің жоғарырақ аралықтарында аккордтар құрастырып, естиді. Шын мәнінде, бебоптың пайда болуы, осы оқиғаға қарағанда біртіндеп жүретін процесс болған шығар.

Өзінің дамуының басында джаздың бұл жаңа түрін көптеген көне, әлдеқайда қалыптасқан джаз музыканттары қабылдамады және олардан бас тартты, оларды «көгерген інжір» деп атады. Алайда, Coleman Hawkins және Benny Goodman сияқты кейбір музыканттар оның пайда болуы туралы жағымды пікір білдірді. 1945 жылға дейін Паркердің Диззи Гиллеспимен ынтымақтастығы джаз әлеміне айтарлықтай әсер етті. Олардың ең алғашқы (және ең үлкен) шағын топтарының бірі 2005 жылы ғана табылды және шығарылды - Нью-Йорктегі Таун Холлда 1945 жылдың 22 маусымында (қазір Uptown Records-та қол жетімді).

1945 жылдың 26 ​​қарашасында Паркер «Savoy» рекордын этикеткасына шығарды, ол бұрын сатылымға шыққан болатын, Gramophone немесе LP дәуірінде «ең үлкен джаз сессиясы» деп аталды. Бұл гипербола болғанына қарамастан, Savoy сессиялары Диззи Гиллеспидің кейбір тректерге фортепианода ойнауға мәжбүр болғанына қарамастан, керемет жазбалар жинағын шығарды. Осы сессия барысында жазылған тректердің қатарына: «Ко-Ко» («Чероки» аккорды негізінде), «Қазір уақыт» (он екі барлы блюз, кейінірек 1949 ж. R&B биінің хиті «Хаклебук» хиті қолданылды. ), «Биллидің секірісі» және «Рифке жету».

Көп ұзамай Паркер / Джиллеспи тобының Лос-Анджелеске Билли Берг клубындағы келісімді орындау сапары аз нәтиже берді. Көп ұзамай топ Нью-Йоркке оралуға шешім қабылдады. Паркер болса да, оның экстравагантты өмір салты Калифорнияда қалды.

Жасөспірім шағында ол автокөлік апатынан кейін ауруханада жатып морфинге тәуелділікті дамытып, содан кейін героинге тәуелді болды, оны өмір бойы азап шегіп, сайып келгенде оның қайтыс болуына ықпал етті. Паркердің героиндік әдеті оған жіберілген концертке көптеген қиындықтар туғызды және жоғары болғандықтан жұмыстан босатылды. Өзінің «ызылдалысын» сақтау үшін ол жиі көшелерде «жүруге» баратын. Паркердің тәуелділігі есірткі мен джаз арасындағы осы кезеңдегі көптеген байланыстардың жарқын мысалы болып табылады.

Осы уақыт ішінде ол көптеген керемет жазбалар шығарғанмен, Паркердің мінез-құлқы күннен-күнге бұзыла бастады. Героинді дилер тұтқындағаннан кейін алу қиын болды, Паркер мұны өтеу үшін қатты іше бастады. 1946 жылдың 29 шілдесінен бастап Dial жазбасы үшін «Lover Man» жазбасы оның жағдайының дәлелі болып табылады. Хабарламада айтылғандай, Паркер сессия кезінде әрең тұра алады және оны микрофонға қарсы дұрыс ұстау үшін басқалар оған қолдау көрсетуі керек еді. Кейбіреулер, оның ішінде Чарльз Мингус, техникалық проблемаларына қарамастан, оны өзінің ең үлкен жазбаларының бірі деп санайды. Соған қарамастан, Bird жазуды жек көрді және өзінің продюсері Росс Расселлді қосалқы жазбаны шығарғаны үшін ешқашан кешірмеді (және 1953 жылы «Verve Records» фильміне арналған әуенді қайта жазды, бұл жолы жұлдызды түрінде болды, бірақ бұған дейін біршама құмарлық сезімі болмады. , қате әрекет).

«Любовь адам» сессиясынан бірнеше күн өткен соң, Паркер өзінің қонақ бөлмесінде ішімдік ішіп, матрасына темекі тартқан, содан кейін тек шұлығын киіп, қонақүйдің фойесінен өткен. Оны қамауға алып, Камарилло мемлекеттік ауруханасына тапсырды, онда ол алты ай болды.

Ауруханадан шыққан Паркер бастапқыда таза және сау болды және өзінің мансабын жақсы ойнауға және жазуға тырысты. Калифорниядан кетпес бұрын, ол жазды Камариллодағы босаңсыту, оның ауруханада болуына байланысты. Ол Нью-Йоркке оралып, Savoy және Dial белгілеріне арналған ондаған жақтарды жазды, олар оның шығарылған кейбір жоғары нүктелерінде қалды. Бұлардың көпшілігінде оның «классикалық квинтеті» бар еді, оның құрамына трубер Майлс Дэвис пен барабаншы Макс Роач кірді. Осы сессиялардың маңызды сәттеріне американдық танымал әндердің сериясы баяу қарқынмен орындалады, оның ішінде «Сен құшақтасасың» және «Жұмақтың құсы» («Сіз барлық нәрселер» негізінде).

Паркердің көтерілген, жылдам, ырғақты асимметриялық импровизациясы тыңдаушыны таңғалдыруы мүмкін; дегенмен, мұқият тексеру әрбір жолда әр жазбаға толық, жақсы құрастырылған фразаны көрсететін болады. Паркердің гармоникалық идеялары революциялық болды, 9-шы, 11-ші және 13-ші аккордтарды қолданатын жаңа тональды лексиканы енгізді, тез берілетін аккордтар мен өзгертілген аккордтар мен аккордтардың жаңа нұсқаларын қолданды. Оның тоны таза және әсерлі, бірақ балладаға тәтті және мұңлы болды. Паркердің көптеген жазбалары таңғажайып виртуозды техниканы және күрделі әуезді сызықтарды көрсетеді - ертеде Ко-Ко тамаша үлгі - Паркер сонымен бірге блюздің тамаша ойыншыларының бірі болды. Оның тақырыпсыз блюз импровизациясы Паркердің көңіл-күйі Армстронгтың классигі сияқты джаздағы ең әсерлі жазбалардың бірі West End Blues, тек жиырма жыл бұрын.

Оның есімімен аталатын көптеген композициялар американдық ән кітабының алдыңғы бөліктеріне негізделгеніне қарамастан, Паркердің джаз стандарттарын бұзушы ретіндегі мұрасы маңызды. Мұндай бөліктерге жатады Антропология, Растау, және Yardbird Люкс, көптеген басқа музыканттар орындаған. Соло сияқты оның шығармалары ұзақ, күрделі әуендік сызықтармен және қайталану минимумымен сипатталады. Мысалы, сегіз жолақты сегментте қайталанатын мотивтер немесе дәйектер болмайды.

Жұлдыз

1950 жылға қарай джаз әлемінің көп бөлігі Паркердің қол астында болды. Саксофонистер легиондары оның нота-нотаға ойнауына еліктегендіктен, оның сололары транскрипцияланды және көшірілді Осы музыкалық жанкүйерлерге жауап ретінде, Паркердің бұрыннан келе жатқан тобының серіктесі Чарльз Мингус альбомда жазылған «Егер Чарли Паркер зеңбірек ойыншысы болса, онда барлық өлі көшірмелер бар еді» әнін атады. Мингус әулеті. Бұл тұрғыда оны тек Луи Армстронгпен салыстыруға болады. Екі ер адам өз құралдарының стандарттарын ондаған жылдар бойы орнатты және олардың әсерінен өте аз адам құтылды.

1953 жылы Паркерді Торонтодағы (Канада) Мэсси-холда өнер көрсетуге шақырды, оған Диззи Гиллеспи, Чарльз Мингус, Буд Пауэлл және Макс Роач қосылды. Өкінішке орай, концерттің рокки Марчиано мен Джерси Джо Уолкотт арасындағы ауыр салмақтағы бокс теледидарлық кездесуімен аяқталды, нәтижесінде аз қатысылды. Бақытымызға орай, кейінгі ұрпақ үшін Мингус концерт пен альбомды жазды Massey Hall-дағы джаз көбінесе тірі джаздың ең жақсы жазбаларының бірі ретінде айтылады.

Паркердің көптен күткен тілектерінің бірі - классикалық ішекті бөліммен өнер көрсету. Ол еуропалық классикалық музыканың адал фанаты болды. Замандастары оның Игорь Стравинскийдің музыкасына үлкен қызығушылық танытқанын айтты және белгілі жобамен айналысқысы келді Үшінші ағын музыкасы. Бұл джаз стандарттарын орындауға тек ішекті бөлім енгізуден гөрі, джазды да, еуро-классикалық элементтерді де қосатын жаңа музыка түрі болды. Ол музыканы жазып, орындаған кезде, кейбір жанкүйерлер оны «сатылым» және танымал талғамға бағыну деп ойлады. Уақыт Паркердің дана қимылын көрсетті. Чарли Паркер ішекті оның басқа шығарылымдарына қарағанда жақсы сатылды, және оның «Жай достар» нұсқасы оның ең жақсы спектакльдерінің бірі ретінде қарастырылады. Сұхбатында ол оны ең жақсы жазба деп санайды.

Паркер көбінесе аспапсыз өнер көрсетіп, соңғы сәтте біреуді қарызға алғанымен танымал болды. Бірнеше жерде ол пластикалық Графтон саксофонында ойнады. Кейіннен саксофонист Орнетт Коулман пластикалық сакстың бұл брендін өзінің алғашқы мансабында пайдаланды. Квебектегі концерттің бірінде ол есірткі сатып алу үшін өзінің саксофонын сатты, ал соңғы минутта ол Диззи Гиллеспи және Чарлидің басқа мүшелері Саксофон іздеп Квебектің айналасында жүгірді. ол ойнай алатын тек саксофон - бұл пластикалық.

Паркер өзінің досы және қожайыны Ника де Коенигсвартке тиесілі Stanhope қонақ үйіндегі люкс бөлмесінде Томми Дорсиді теледидардан қарау кезінде қайтыс болды. Өлімнің ресми себебі пневмония және қан кететін жара болса да, оның есірткі мен алкогольді асыра пайдалануынан оның өлімі тездетілді. 34 жастағы Паркер өте ұялшақ болғандықтан, тәжер қателесіп Паркердің жасы 50-ден 60-қа дейін болды деп есептеді.

Паркер жесірден қалды, Чан Паркер, қызы Ким Паркер, сонымен бірге музыкант және ұлы Берд Паркер.

Мемориалдар

Көптеген джаз жанкүйерлері мен музыканттары сыншы Скотт Яновтың «Паркер барлық уақыттағы ең үлкен саксофонист болған» деген пікірімен келіседі.2

  • 1988 жылғы өмірбаяндық фильм Құс, Орман Уитакерді Паркер ретінде ойнаған және режиссер Клинт Иствуд 1988 жылы шыққан.
  • Паркерге арналған мемориал 1999 жылы Канзас-Ситиде 17-ші Террасада және Пасеода, американдық Джаз мұражайының қасында Роберт Грэхем мүсіндеген он футтық қоладан жасалған басы бейнеленген болатын.
  • Паркердің қойылымдары Мен сені ұмытпадым және Паркердің көңіл-күйі Гарольд Блум өзінің Американдық Sublime жиырмасыншы ғасырдағы ең жақсыларының қысқа тізіміне ену үшін таңдалған.
  • 2005 жылы Сельмер Париж саксофонын шығаратын арнайы зауытты іске қосты Құсқа баулу Чарли Паркердің (1955-2005) қайтыс болуының 50-жылдығына арналған альто-саксофон. Бұл саксофон 2010 жылға дейін салынады, олардың әрқайсысында қайталанбас гравюр және ерекше дизайн бар.
  • Жыл сайын тамызда Нью-Йорктегі Tribes галереясында Чарли Паркер фестивалі өтеді (Нью-Йорк, Нью-Йорк, № 10009, 285), оның өмірі мен мансабын тойлау.

Таңдалған дискография

Паркер үш белгіге - Savoy және Dial - ең ерте жұмысына арналған керемет жазбалар жасады, ал Верве өзінің кейінгі мансабының өкілі:

  • Савой (1944-1949)
  • Теру (1945-1947)
  • Верве (1946-1954)

Әр түрлі сапалы жазбалар да қол жетімді. Олардың көпшілігінің шағын таңдауы төменде келтірілген:

  • Таунхолл мекен-жайы бойынша тұрыңыз. Бас айналу (1945, 2005 жылы шыққан)
  • Карнеги залындағы құс пен дииз (1947)
  • 52-ші көшедегі құс (1948)
  • Филармониядағы джаз (1949)
  • Чарли Паркер барлық жұлдыздар Royal Roost-да тұрады (1949)
  • Бірлландтағы бір түн (1950)
  • Жоғары шляпадағы құс (1953)
  • Чарли Паркер Сторивилде (1953)
  • Массей залында джаз (1953)

Аңызға айналған Дин Бенедетти жазбаларын, обсессивті жанкүйер жазған тірі материалдардың үлкен тобын ерекше атап өту керек. Ұзақ ой жоғалған немесе жай мифтік, олар ақыр соңында қайта тіріліп, Мұса жазбаларымен шығарылды.

Ескертпелер

  1. ↑ өмірбаяны pbs.org. 11 қыркүйек 2008 ж.
  2. ↑ Чарли Паркердің өмірбаяны allmusic.com. 11 қыркүйек 2008 ж.

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Паркер, Чарли және Джейми Эберсольд (ред.). Чарли Паркер Омнибук. Атлантикалық музыка, 2009. ISBN 978-0769260532
  • Расселл, Росс. Құстар өмір сүреді! Чарли (Ярдбирд) Паркердің жоғары өмірі мен қиын кезеңдері. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Charterhouse, 1973. ISBN 0306806797
  • Woideck, Carl. Чарли Паркер: оның музыкасы мен өмірі. Энн Арбор, MI: Мичиган университеті, 1998. ISBN 0472085557
  • Woideck, Carl (ред.). Чарли Паркердің серігі. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Schirmer кітаптары, 1998. ISBN 0028647149

Сыртқы сілтемелер

Барлық сілтемелер 2017 жылғы 7 ақпанда алынды.

  • Чарли Паркердің дискография жобасы, Джаз дискографиясы жобасы.
  • «Чарли Паркер туралы ойлау», Құстар тіршілік етеді.
  • «Чарли Паркер Ликс», Джаз гитарасына арналған нұсқаулық.
  • «Чарли Паркер», Қабірді тап.

Pin
Send
Share
Send